Gaetano Donizetti Maria Stuarda - musica ... - Teatro La Fenice

Maria Stuarda, libretto e guida all’opera
a cura di Federico Fornoni
Maria Stuarda conobbe vicende travagliate: composta nel 1834 per il Teatro di San
Carlo di Napoli, fu proibita dopo la prova generale, probabilmente per intervento diretto
del re. 1 La partitura venne prontamente rifusa in Buondelmonte, su un nuovo libretto
di Pietro Salatino del tutto diverso (una faida tra famiglie fiorentine ambientata
nel Duecento), e, approvata, andò in scena al San Carlo in questo travestimento il 18
ottobre 1834. 2 Nel frattempo Maria Malibran decise di interpretare Maria Stuarda, cosa
che accadde al Teatro alla Scala il 30 dicembre 1835. Per la première milanese, Donizetti
aggiunse una sinfonia e il duetto già introdotto nel Buondelmonte che destinò a
Leicester e Maria, e adattò la parte della protagonista alle straordinarie capacità della
Malibran. 3
Tale complessa situazione è riflessa nello stato delle fonti, che non permettono di ricostruire
con precisione né la versione originaria per Napoli, né la forma in cui l’opera
venne presentata la prima volta a Milano. 4 Anche il libretto a stampa per la prima
1 A tutt’oggi non sono chiare le cause di questa decisione, nonostante il ritrovamento di importanti documenti
ad essa legati (cfr. JEREMY COMMONS, «Maria Stuarda» and the Neapolitan Censorship, «The Donizetti Society
Journal», 3, 1977, pp. 151-167).
2 Donizetti riscrisse i recitativi e inserì un duetto e un coro tratti da opere precedenti (Fausta e Alina, regina
di Golconda), oltre a qualche piccolo colpo di lima qua e là; probabilmente non fu soddisfatto di questo pasticcio,
ma nuovi e prestigiosi impegni lo attendevano: l’inaugurazione della stagione scaligera con Gemma di Vergy
(26 dicembre 1834) e il debutto a Parigi con Marino Faliero (12 marzo 1835).
3 Con lo stesso criterio il compositore semplificò, al contempo, il ruolo di Elisabetta per Giacinta Puzzi Toso,
interprete meno dotata. La genesi di Maria Stuarda e i successivi cambiamenti cui fu sottoposta l’opera sono dettagliatamente
descritti da ELIZABETH HUDSON nell’Introduzione storica in Maria Stuarda. Tragedia lirica di Giuseppe
Bardari, a cura di Anders Wiklund, partitura, 2 voll., Milano-Bergamo, Ricordi-Comune di Bergamo, 1991,
pp. XI-XXII («Edizione critica delle opere di Gaetano Donizetti, 1»).
4 L’autografo della partitura conservato presso lo Stiftelsen Musikkulturens Främjande di Stoccolma – fonte
principale dell’edizione critica – testimonia infatti un work in progress, a metà strada fra la versione solo provata
a Napoli nel 1834 e quella andata in scena a Milano nel 1835. Finché era a Napoli, Donizetti vi apportò infatti
le modifiche che riteneva necessarie (il manoscritto non rispecchia dunque più la versione del 1834), ma quando
si trasferì a Milano non lo portò con sé e non poté aggiornarlo con le modifiche effettuate durante le prove (e così
esso non rispecchia ancora la versione del 1835). Per quanto riguarda il libretto disponiamo di una copia autografa
di Giuseppe Bardari che ovviamente non comprende il duetto inserito a Milano; questo documento, forse
destinato al vaglio della censura, risulta lacunoso nella punteggiatura e nelle didascalie, oltre a presentare numerosi
errori di copiatura; è conservato a Firenze, Biblioteca Nazionale, Fondo Lanari 9.3. Bardari era un giovane
studente di diciassette anni alla sua prima e ultima esperienza teatrale. Sulla stesura del libretto ebbe un ruolo preponderante
il compositore, autore probabilmente del piano iniziale.