Gaetano Donizetti Maria Stuarda - musica ... - Teatro La Fenice

MARIA STUARDA – PARTE SECONDA
MARIA
Ben io comprendo a quale23 me trascinar vorresti;
ad una mia rivale
tal onta promettesti;
ma vil non ti credea
verso chi geme e muor.
Non io, non io son rea,
regina io sono ancor.
LEICESTER
Ah! più di pria t’adoro…
È immenso l’amor mio:
sei sola il mio tesoro,
non infedel son io,
non curo il mondo intero…
sol bramo il tuo bel cor.
Tu sei pel mio pensiero
l’immagine d’amor.
MARIA
Non v’ha reo che ti assomigli! 24
LEICESTER
Credi, credi, io te sol amo.
MARIA
E l’obbrobrio mi consigli?
73
LEICESTER
Te felice e salva io bramo;
e se alfine a me ti pieghi,
vivrem lieti in sen d’amor.
MARIA
Perché espormi a tal rossor?
Non è in me vigor cotanto25 per piegarmi innanzi all’empia:
mai non fia che il voto adempia,
onde vago è il tuo pensier.
Ma se priva d’ogni orgoglio
supplicassi alfin colei,
sol per te, per te il farei,
per piegarmi al tuo voler.
LEICESTER
Ah! m’opprime quel vederti
tanto incerta e sì tremante:
non temer, quest’alma amante
vive sol nel tuo pensier.
Senza fasto e senza orgoglio
qui verrà chi ti fe’ oppressa:
fia la grazia a te concessa,
se tu cedi al mio voler. XXXIV
(Maria parte. Leicester va frettolosamente all’incontro
d’Elisabetta)
segue nota 22
lodramma di quegli anni come il convegno dei due innamorati. L’aggiunta funziona in virtù della concezione dell’opera.
Sino a questo punto l’azione è rimasta sostanzialmente bloccata, per cui l’inserimento di un ulteriore pezzo,
anch’esso statico, non compromette affatto l’impostazione del lavoro. Certamente non interrompe la corsa dell’azione
verso l’incontro tra le due regine, perché questo duetto è un anello in più che si somma a una serie di
momenti di pura espressione affettiva e, come tale, può essere mantenuto o rimosso senza conseguenze eccessive.
Praticamente non esiste tempo d’attacco. I quattro versi iniziali danno luogo ad una sorta di breve transizione che
conduce dal recitativo al cantabile.
23 Il cantabile (Larghetto – , Re ) è uno scorcio di pura estasi, dove la sintonia che lega i personaggi, al di là delle
parole (sia quelle in partitura che quelle nel libretto inscenano piuttosto una situazione conflittuale), è realizzata
musicalmente dal perfetto parallelismo delle rispettive strofe che confluiscono nell’irrinunciabile a due basato
sulla melodia principale. Tutto è sospeso, e non a caso questo brano condivide molte caratteristiche musicali con
il Larghetto della cavatina di Maria (agogica, tempo, tonalità, andamento melodico, accompagnamento). Tuttavia
non è possibile porre in relazione diretta i due pezzi proprio per le circostanze, del tutto autonome, in cui vennero
composti (il duetto per Fausta, la cavatina per la Maria Stuarda napoletana). Piuttosto Donizetti adotta soluzioni
simili perché gli consentono di creare il medesimo stato di sospensione. La cadenza della strofa di Maria
scritta per la Malibran prevede una decisa escursione verso il grave, in linea con altri interventi di questo tipo nella
sua parte (la si legge in MS1836).
24 Il tempo di mezzo è alquanto breve e propone un rapido disegno degli archi che viene reiterato, determinando
il carattere genericamente concitato di questa sezione.
25 Il duetto termina con la tradizionale cabaletta (Allegro vivace – , Re ), anch’essa, come il cantabile, caratterizzata
da una straordinaria quadratura formale: 1. esposizione: strofa Maria (a-a’-b-a’’-coda); strofa Leicester (aa’-b-a’’-coda);
2. sezione intermedia; 3. ripresa: a (M)-a’ (L)-b (M)-a’’-coda (a 2). Se il Larghetto propendeva verso
il lirismo sentimentale, qui il tono è piuttosto eroico, grazie anche al ritmo puntato della melodia.