Gaetano Donizetti Maria Stuarda - musica ... - Teatro La Fenice

«MA, VINTA, L’ALTERA DIVENNE PIÙ FIERA»
Se il mio cor tremò giammai
della morte al crudo aspetto,
non far sì che sia costretto
a tremare pe’ tuoi dì.
Prende dunque una fervida personalizzazione il tema schilleriano, che Maria esprimeva
nell’atto primo a Mortimer, della sua ripugnanza a compromettere altri nel rischio
della sua liberazione («Nessuno che sia fortunato ha mai protetto Maria Stuarda»,
27 I.6). Sempre nella forma generalizzata, pur prendendo le mosse ancora dalla
preoccupazione per Leicester, questa posizione tornerà anche nella parte quarta di Donizetti:
«Ah son di tutti la sventura io sola!» (IV.1/II.3).
Entra a questo punto Elisabetta (II.3/I.8), come in Schiller alla fine del dialogo tra
Maria e Talbot (III.4). A sottolineare l’estrema tensione del momento il melodramma
dispone e usa di un mezzo specifico, che perfino Victor Hugo, diffidente autore di ipotesti,
era costretto a riconoscere: il concertato nel quale diverse voci esprimono contemporaneamente
sulla stessa linea melodica le diverse reazioni alla situazione. Schiller
le aveva invece espresse con la sola notazione sarcastica di Elisabetta, capace di servirle
da pretesto per trasformare il colloquio in aggressione, ma anche di individuare con
grandissima e implicita sapienza il gesto dignitoso della sua avversaria:
Come, signori? Chi è che mi aveva preannunciato una donna profondamente abbattuta? Quella
che trovo è un’orgogliosa, che la sventura non ha affatto piegato. 28
Sempre Elisabetta apre il sestetto donizettiano con parole analoghe («È sempre la stessa,
/ superba, orgogliosa», II.4/I.9), cui rispondono l’angoscia di Maria, che vede impressa
la propria condanna nell’atteggiamento della rivale, l’odio trionfante di Cecil, e
la solidarietà variamente sfumata di Anna, Talbot e Leicester.
Dallo stallo si esce per iniziativa di Maria, la stessa che ella prendeva in Schiller in
risposta all’ironia di Elisabetta – vale a dire il richiesto gesto di sottomissione: inginocchiandosi
davanti alla rivale, pronuncia parole che comportano la rinuncia a ogni rivendicazione
sia nel testo tedesco («Il cielo ha deciso a vostro favore, sorella» 29 ), sia
ancor più chiaramente nella bella anafora del libretto di Bardari («Morta al mondo, ah!
morta al trono, / ai tuoi piè son io prostrata»). Peraltro il codice della supplica, con il
quale si rinuncia anche alla disponibilità fisica della propria persona, sia pure in maniera
meno netta di quanto fosse nella ritualità greca classica, richiede a proprio completamento
un gesto del destinatario che riscatta una tale condizione di impotenza, risollevando
il supplice. È quanto Maria esplicitamente chiede in entrambi i testi –
diciamo meglio, è costretta a chiedere perché Elisabetta non lo fa di sua iniziativa –, ed
è quanto Elisabetta altrettanto esplicitamente rifiuta di fare, anche una volta richiesta:
27 «Marien Stuart / hat noch kein Glücklicher beschützt».
28 «Wie, mylords? / Wer war es denn, der eine Tiefgebeugte / mir angekündigt? Eine Stolze find’ ich, / vom
Unglück keineswegs geschmeidigt».
29 «Der Himmel hat für Euch entschieden, Schwester!».
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