Gaetano Donizetti Maria Stuarda - musica ... - Teatro La Fenice

Le voci
Quando Donizetti si accinge a comporre Maria Stuarda si
sta attuando un passaggio importante nella distribuzione
delle parti vocali di un’opera. Si abbandona via via la presenza
di due primedonne, erede della vecchia tradizione dei
castrati, in favore di una compagnia ‘alla moderna’ che prevede
tre ruoli principali: soprano, tenore e baritono o basso.
Negli anni Trenta le due tendenze ancora convivono.
Celebri esempi della prima soluzione sono Anna Bolena e
Norma; per quanto riguarda la seconda possibilità possiamo
citare Lucia di Lammermoor. Maria Stuarda si colloca
certamente sul primo versante. Tuttavia la costellazione dei
personaggi di questo lavoro è assolutamente peculiare nel
peso assegnato a ciascuno di essi.
I due bassi hanno una funzione di supporto: Talbot nei
confronti della coppia Leicester-Stuarda e Cecil nei confronti
di Elisabetta. Talbot assume una certa importanza
quando fa da spalla a Maria nel duetto n. 8. Qui assurge al
ruolo di rappresentante della fede cattolica, acquisendo
quasi i contorni di una figura religiosa. La scrittura vocale insiste su note ribattute e su
valori larghi conferendo al personaggio un tono di austerità e di rigore morale che ben
si conciliano con la sua funzione drammatica, benché egli non abbia alcun incarico ecclesiastico,
essendo semplicemente un nobile di corte: potere della musica e dell’approccio
drammaturgico. Cecil, invece, è il nefasto consigliere di Elisabetta che lungo
l’intero arco della vicenda si adopera affinché Maria venga condannata. Entrambe le
voci presentano le caratteristiche del basso cantante, poiché toccano le regioni gravi
della tessitura, ma devono anche essere in grado di intonare acuti potenti. Si sta andando
in direzione di quello che sarà il baritono verdiano.
Ciò che più stupisce in questo lavoro è probabilmente la marginalità del tenore,
non solo ritratto con una personalità alquanto sbiadita, ma addirittura privato del
numero solistico. Non ha altra funzione che quella di amante di Maria, in grado di
scatenare la furente gelosia di Elisabetta. In altre parole esiste solo in relazione ai due
personaggi femminili, senza raggiungere un’individualità propria. Segnale eloquente