Gaetano Donizetti Maria Stuarda - musica ... - Teatro La Fenice

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LEICESTER
Leicester tu?Qui viene
chi t’adora a spezzar le tue catene.
MARIA
Libera alfin sarò? Dal carcer mio
libera? E a te il dovrò? Lo crede appena
l’agitato mio cor.
LEICESTER
l’agitato mio cor.Qui volge il piede
Elisabetta; al suo real decoro
di pretesto è la caccia.
Tu la vedrai… Ove ti mostri a lei
inchinevol, sommessa…
MARIA
inchinevol, sommessa…Io no.
LEICESTER
inchinevol, sommessa…Io no.Lo dei. XXXIII
MARIA
XXXIV Ah no! Giammai discendere 22
a tal viltà potrei.
LEICESTER
Se m’ami… ah! tu lo dei.
MARIA
Lo deggio?
LEICESTER
Lo deggio?Il vuole amor.
GAETANO DONIZETTI
segue nota 21
re l’amato, dall’altro conferisce una carica cinetica alla scena, dando peso all’ingresso di Leicester. Quando Roberto
annuncia l’arrivo di Elisabetta, tutto si blocca su lunghi accordi degli archi sostenuti dal pedale inferiore di
tonica. La Stuarda si deve mostrare «a lei sommessa», e ripete queste parole quasi incredula su un salto discendente
di ottava sottolineato dal minaccioso accordo di settima diminuita in fortissimo di fagotti, corni e tromboni.
Oltre a quella appena esaminata, la partitura manoscritta riporta un’altra intonazione musicale di questo recitativo
con varianti testuali ulteriori, probabilmente precedente. Qui il dialogo è semplicemente punteggiato dagli
accordi degli archi, che propongono un tremolo quando Leicester parla di Elisabetta, gettando un velo d’inquietudine
sulla felicità degli amanti che si sono ritrovati.
XXXIV Nella stesura originaria della Stuarda si passava dalla cavatina di Maria direttamente al finale centrale. Trasformando
l’opera nel Buondelmonte, Donizetti decise di sostituire il duetto n. 3 (I.5) tra Leicester ed Elisabetta
(Buondelmonte e Irene nel rifacimento) con un nuovo duetto (in realtà la musica risaliva a una ripresa di Fausta
a Venezia, nel 1833); quando tornò su Maria Stuarda per Milano ripristinò il duetto originale tra Elisabetta e Leicester,
affidando il brano introdotto in Buondelmonte a Maria e Leicester come n. 5 e posponendolo alla cavatina
della primadonna. Donizetti fece sostituire le parole che compaiono nel Buondelmonte e inserì l’autografo del
pezzo (ma coi nuovi versi trascritti da un copista) nella partitura della Stuarda (i numeri riportati in esponente si
riferiscono alla guida): MARIA / Oh ciel! Che ascolto? Ah! Toglimi 22 / a vista sì funesta. / LEICESTER / Se m’ami, deh!
t’arresta. / MARIA E deggio? LEICESTER E dei sperar. // MARIA / Da tutti abbandonata 23 / in preda a rio dolore, / oppressa,
desolata / qual mai speranza ha il core? / Fui condannata al pianto / e a sempre sospirar: // l’affetto tuo soltanto
/ può i mali miei calmar. // LEICESTER / No, diffidar non dei, / ell’è più grande in soglio: / restava il cor di lei
/ commosso dal tuo foglio. / E su quel ciglio io vidi / la lagrima spuntar. // Se m’odi e in me t’affidi / tutto vedrai
cangiar. // MARIA (con sarcasmo) / Del suo cor convinta io sono! 24 / LEICESTER / Pur pietà vi alberga spesso. / MA-
RIA / Non per chi le adombra il trono! / LEICESTER / No, tu dici? E allora io stesso / s’ella è sorda ai prieghi tuoi /
io vendetta ne farò. // MARIA / Che favelli? Che far puoi? / Per me esporti, ah! ch’io nol vo’. // Se il mio cor tremò
giammai 25 / della morte al fiero aspetto, / non far sì che sia costretto / a tremare pe’ tuoi dì. // Solo io volli, e sol
cercai, / di vederti e fido e grato; / per te spero che il mio stato / non sia misero così. // LEICESTER / Sì: la fé, l’onor
ne impegno; / e il mio cor che t’ama il giura. / Sorgerai dalla sventura / che ogni gloria ti rapì. // E se allor non ti
offro un regno / né la destra di un sovrano, / potrò offrirti almen la mano / che le tue prigioni aprì». MS1836 è
l’unica fonte musicale che riporta i versi stampati nel libretto milanese.
22 n. 5. «Duetto Leicester e Maria» (Allegro – , ). Questo duetto ha scatenato un dibattito tra i commentatori
sull’opportunità o meno di eseguirlo e sulla sua funzionalità drammatica. Donizetti lascia aperta la questione: in
una lettera che risale a un paio d’anni dopo la ‘prima’, suggerisce di ometterlo (ma propone di non eseguire anche
altri numeri). Il brano ha certo una sua importanza se consideriamo che si tratta del duetto d’amore, unico incontro
concesso in solitudine al tenore e al soprano, e che Maria non aveva fatto alcun cenno ai sentimenti per
Leicester nella sua cavatina. Bisogna comunque valutarne la portata drammatica nel contesto dell’opera. Il testo
così come compare nella fonte musicale non è di pugno di Donizetti, e il libretto della première riporta versi ancora
differenti. Ben più importante è però l’aspetto musicale. Il compositore lo introdusse da un lato per il successo
che aveva riscosso nel Buondelmonte, dall’altro per assicurare la presenza di una situazione topica per il me-