I beni culturali come motore per - Biclazio.it

zazione in rete tra musei locali. Le raccolte
contenute in ciascuno di essi, infatti, risultano
frammentarie e si completano l'un l'altra.
Complessivamente si tratta, per riprendere
un'espressione di Cesare Brandi, di un "gioco
dell'oca", in cui ogni tessera museale rimanda
ad un'altra e, così facendo, aggiunge ad ognuna
di esse valore. Quest'ultimo assume poi la
sua più compiuta realizzazione nel momento
in cui, abbandonate le mura della sala, si viene
a contatto con l'intero tessuto culturale del
luogo e lo si percepisce e comprende proprio
in virtù della visita che c'è appena stata.
Il principio di capillarità, infine, si spiega da
solo. Esso concerne quella incessante continuità
territoriale dei fenomeni culturali che,
come è stato osservato, fa dell'Italia il museo
dei musei, e riguarda, al contempo, gli stessi
musei locali, come confermano i dati precedentemente
presentati, che hanno rilevato
una miriade di istituti museali sparsi su tutto il
territorio italiano.
Tali principi, in virtù dei quali si definisce il
potenziale di valore del patrimonio storico,
artistico e ambientale laziale, continuerebbero
a godere di una potenzialità praticamente
nulla, se non li adoperasse quali leve per la
definizione delle opzioni strategiche da intraprendere
per la valorizzazione del patrimonio
stesso.
La formula del museo-risarcimento
La contestualizzazione delle raccolte contenute
nei musei locali induce l'adozione della
strategia nota come museo-risarcimento.
Come sottolineato da Toscano, già Goethe e
Schiller, nel primo numero della loro rivista
Propyläen, avevano teorizzato questo concetto.
A detta dei due autori, che scrissero sul
finire del Settecento, tale nozione consiste
nella necessità che il museo ricontestualizzi gli
oggetti che espone rispetto all'ambiente circostante
di cui sono espressione. Volendo
usare le parole di Dragoni, l'adozione di questa
strategia significherebbe "declinare la statuaria
missione del museo per la salvaguardia
e la valorizzazione del patrimonio culturale
avendo riguardo all'intero territorio di cui
conserva al proprio interno le testimonianze
materiali aventi valore di civiltà. Risarcendo i
nessi fra gli oggetti museificati e l'ambiente
vitale di loro provenienza, il museo diverrebbe,
da un lato, l'infrastruttura volta a conoscere
le entità, le caratteristiche, il valore, la ubicazione
e lo stato di conservazione dell'intero
patrimonio culturale, inteso come sistema territoriale,
e la natura e la intensità dei rischi ai
quali si trova esposto, per informare di ciò i
pubblici uffici preposti alle sue cure e la stessa
pubblica opinione, ad iniziare dalla comunità
locale, e per mettere in opera i rimedi anzitutto
preventivi di propria competenza e possibilità.
Dall'altro sarebbe lo strumento atto a
consentire al pubblico di comprendere […] il
valore aggiunto delle interazioni sistemiche
del paesaggio e la sua preponderante importanza
rispetto alla semplice somma degli
oggetti che lo compongono. Proprio uno storico
come Chastel, infatti, ha molto insistito
sul vantaggio competitivo italiano della continuità
territoriale dei fenomeni culturali".
Compito del museo, e specificatamente del
museo locale, dovrebbe, quindi, essere quello
di "risarcire" gli oggetti dei valori e dei significati
perduti al momento della loro museificazione
e del loro costitutivo rapporto con il
territorio di riferimento.
Alla luce di queste considerazioni, la strategia
del museo-risarcimento è perseguibile
attraverso una serie di scelte organizzative,
gestionali ed espositive che risultano in particolar
modo adeguate alla realtà laziale in
esame. In primo luogo, col fine ultimo di
ricostruire per intero la funzione naturale
degli oggetti della raccolta, si dovranno ricostituire
i legami tra questi ultimi e i luoghi di
provenienza, per riconoscerne i committenti e
le loro motivazioni, la collocazione e le funzioni
assegnate, le ragioni sottostanti la scelta
delle tecniche e dei materiali impiegati, la
spiegazione delle soluzioni iconografiche e
formali, gli impieghi originari, le successive
modificazioni d'uso, di sede, di forma. Si tratta,
cioè, di riportare alla luce l'intera gamma
del valore economico dell'oggetto, che la
musealizzazione ha nascosto in maniera progressivamente
crescente. Opportune scelte di
allestimento e di corredi esplicativi, infatti,
18 BIC Notes – marzo 2006 – Focus