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Tenuto debitamente conto di questi e altri
documenti realizzati sul tema delle industrie
culturali, abbiamo riletto le diverse sottocategorie
che compongono il settore culturale italiano,
provando a coglierne peculiarità e specificità. Si
sono così individuati tre grandi macrosettori: il
Design, l’Industria dei Contenuti e il Patrimonio
Storico‐Artistico. Nella parte relativa al Design,
abbiamo incluso una serie di attività estremamente
diversificate tra loro, tutte afferenti alla
dimensione del progetto finalizzato alla
realizzazione di manufatti: dalle grandi strutture
(ponti, dighe, etc.), a quelle di medie dimensioni
(edifici, piazze, etc.), ai manufatti d’uso comune
(arredi, utensili, etc), sino alla progettazione di
attività economiche e ludiche. La seconda parte è
invece dedicata all’Industria dei Contenuti: nei
cinque microsettori individuati, si fa riferimento a
tutte le attività economiche connesse alla
produzione di contenuti e alla loro diffusione
attraverso tutti i media oggi disponibili, da quelli
più tradizionali, a quelli contenenti un livello di
tecnologia più avanzato. Infine, nella sezione
dedicata al Patrimonio Storico‐Artistico vi sono
tutte quelle azioni e discipline artistiche che
contribuiscono, a vario titolo, alla creazione e alla
valorizzazione del patrimonio culturale a
disposizione del nostro Paese.
Per ogni singolo comparto, quello che abbiamo
cercato di fare è capire se esistono e quali sono le
realtà che emergono con maggiore forza nel nostro
Paese. I nostri sforzi si sono soprattutto concentrati
nell’individuazione delle tendenze più rilevanti in
atto, dello sviluppo di know how specifici o di
realtà geografiche che emergono nel contesto
italiano per innovatività e competitività. Laddove
non è stato possibile trovare dei caratteri di
sistema, abbiamo ritenuto opportuno raccontare
alcune singole realtà che, nonostante tutte le
criticità esistenti nel contesto socio‐economico di
riferimento, hanno dimostrato di aver risolto in
modo esemplare la relazione tra vincolo e
possibilità, al punto da poter rappresentare un
esempio di best practice per altri attori che
agiscono nel medesimo contesto.
6.1. Design
Il design costituisce un fenomeno estremamente
complesso e in continua evoluzione. Il fattore di
complessità su cui si vuole porre l’attenzione in
ITALIA –Geografie del nuovo made in Italy ‐ 110
questa sede, è la coesistenza di due fenomeni, in
apparenza agli antipodi: da un lato, l’ibridazione tra
diverse discipline alla base dello sviluppo di un
design pulviscolare e diffuso nel tessuto economico
del nostro Paese; dall’altro, la specializzazione
crescente di alcune aziende impegnate nel fornire
servizi di design, applicabili su un’ampia gamma di
produzioni.
Lo sviluppo congiunto di entrambi i processi nel
nostro Paese, ha determinato un suo
posizionamento ottimale sulla scena
internazionale, al punto che l’Italia è seconda nel
mondo per numero di brevetti registrati: nel
periodo compreso dal 2003 al febbraio 2009, il
14,8% del numero complessivo dei depositi di
registrazione di disegni e modelli comunitari nel
mondo è avvenuto in Italia; solo la Germania ha
raggiunto una percentuale maggiore,
corrispondente al 24,4%. 83
La presenza di un design pulviscolare, fortemente
legato alla sua componente estetica, diffuso nel
tessuto imprenditoriale italiano ha contribuito in
misura sostanziale a fare del nostro Paese una
L’Italia è seconda nel mondo per
numero di brevetti di design: dal
2003 al febbraio 2009 nel Paese è
stato registrato il 14,8% del
numero complessivo di brevetti
mondiale
“
”
delle patrie indiscusse del design a livello
mondiale. Estremamente ampio è il ventaglio di
attività economiche riconducibili a questa
disciplina, svolte non solo da designer
professionalmente riconosciuti e dotati di una
formazione ad hoc, ma anche artigiani e tecnici,
espressione della ricchezza delle nostre aree a
vocazione distrettuale, impegnati in attività
produttive, diretta manifestazione delle culture dei
territori. 84 Una simile allargamento del concetto di
design si accompagna all’intensificazione
crescente, nell’economia post‐industriale,
dell’ibridazione tra diverse discipline. Nella
competizione globale odierna la manifattura locale
ha sempre più bisogno dell’affermazione su scala
internazionale del valore simbolico ed identitario
83
Fonte: elaborazione Fondazione Edison su dati UAMI, Statistics of
Community Designs, marzo 2009.
84
È questo il caso della lavorazione del legno, strumenti musicali,
lavorazione del vetro, di pietre preziose, ricami, illuminazione,
fabbricazione di prodotti in ceramica, di articoli di coltelleria e
posateria, di mobili, etc.