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La tecnologia è funzionale alla risoluzione di
criticità che da lungo tempo limitano il pieno
sviluppo del settore culturale. Il ricorso a
innovazioni tecnologiche, adeguatamente
sviluppate e applicate, può facilitare la fruizione e
l’accesso ai beni e ai contenuti culturali, a
vantaggio di un numero
crescente di cittadini. Lo
sviluppo tecnologico costituisce
un potente mezzo attraverso
cui accrescere i benefici relativi
alla fondamentale funzione di
capacitazione della cultura
nella società, sia in termini di
aumento degli strumenti di
conoscenza a disposizione dei
cittadini, che di incremento dei ritorni economici
generati dalla piena valorizzazione del patrimonio
storico e artistico a favore dell’intera comunità.
Nel paragrafo dedicato al patrimonio, si affronterà
il tema relativo all’eccessiva concentrazione dei
visitatori in un ridotto numero di strutture museali
e siti archeologici del territorio nazionale. I dati che
descrivono questa tendenza, parlano di un 50% dei
visitatori che si affollano nelle sale di soli 9 musei;
ciò significa che i restanti 393 musei statali italiani
si dividono l’altro 50%. 132 A questi, si aggiungono i
dati relativi alla permanenza media di un visitatore
davanti alle opere esposte, il cui valore è di un solo
minuto secondo, rispetto a quanto riportato da
una ricerca condotta sul campo nel 2005‐2006 sui
visitatori dei Musei Vaticani 133 .
Tutto questo porta a pensare che la scelta delle
destinazioni culturali spesso dipende da tutta una
serie di fattori che esulano dall’offerta
contenutistica del museo. Oggi sembra quanto mai
opportuno smettere per un attimo di ragionare sui
numeri per concentrare l’attenzione sulla qualità
dell’offerta museale e sulla sua capacità di
esercitare una funzione che sia davvero culturale.
Davanti al fenomeno di massificazione della
domanda di beni culturali e artistici, tipico della
società contemporanea, è necessario confrontarsi
sulle modalità più efficaci che le strutture museali
hanno a disposizione per lo svolgimento di quella
che anche oggi rimane la loro funzione primaria: la
comprensione delle opere delle loro collezioni. I
132 Francesco Antinucci, Musei virtuali, Laterza, 2007, pag, 20. I dati
ripostati provengono dal SISTAN (Sistema Statistico Nazionale),
Ufficio Statistico del Ministero dei Beni e delle Attività Culturali.
133 Francesco Antinucci, Musei virtuali, Laterza, 2007, pag, 35. La
ricerca fa parte di una tesi di dottorato presso l’Università di Siviglia
della dott.ssa Veronica Martin Lopez, che per la realizzazione
dell’analisi sul campo si è avvalsa di interviste e osservazione diretta.
Lo sviluppo tecnologico
costituisce un potente mezzo
attraverso cui accrescere i
benefici relativi alla
fondamentale funzione di
capacitazione della cultura
nella società
“
”
ITALIA –Geografie del nuovo made in Italy ‐ 124
linguaggi e le modalità espositive utilizzate devono
quindi essere ripensate e adattate ad un pubblico
ampio e diversificato, composto non più da soli
esperti e ricercatori, ma anche e soprattutto da
non addetti ai lavori. Questo processo di
rinnovamento passa attraverso il ristabilimento per
il pubblico di visitatori di due
condizioni fondamentali per
la comprensione dei beni
culturali: la conoscenza del
codice utilizzato dall’artista e
la condivisione del contesto
che l’autore dell’opera
presuppone. È proprio per
colmare questo vuoto, per
sperimentare nuove strategie
e tecniche per attirare il grande pubblico attuale e
potenziale che la tecnologia può rivelarsi uno
strumento indispensabile. “Il museo virtuale è la
proiezione comunicativa a tutto campo del museo
reale” 134 . Per ristabilire le condizioni di codice e
contesto e riattivare il circuito comunicativo delle
opere fondamentali di un museo reale, il racconto
visivo, realizzato con l’ausilio delle più sofisticate
innovazioni tecnologiche, sembra essere il
linguaggio più funzionale, sia dal punto di vista
cognitivo che motivazionale. Il museo virtuale
funziona secondo un processo di “intensione” 135
del visitatore nell’opera e nel mondo da cui essa
proviene, piuttosto che di estensione, tipica
dell’approccio analitico del museo tradizionale.
Orientato in questa direzione è il lavoro svolto
dall’ITABC ‐ Istituto per le Tecnologie Applicate ai
Beni Culturali del Cnr, nato nel 1981. Un ruolo
chiave all'interno della struttura è quello ricoperto
dal Virtual Heritage Lab, diretto da Maurizio Forte,
che in passato ha realizzato le piattaforme di realtà
virtuale per la Cappella degli Scrovegni a Padova e
per la via Appia Antica a Roma. In questi anni
l’Istituto si è affermato come vera e propria
interfaccia di dialogo, di consulenza e di
comunicazione, fra scienziati, amministrazioni
pubbliche, università, centri di ricerca e di
formazione, nell’ambito delle scienze e tecnologie
applicate ai beni culturali. Tra i progetti più recenti
troviamo la realizzazione del primo caso europeo di
museo virtuale archeologico multi‐utente,
inaugurato nel gennaio 2008 presso il Museo
Nazionale Romano alle Terme di Diocleziano,
dedicata alla Flaminia Antica. Quattro postazioni
134 Ibidem, pag. 115.
135 Ibidem, pag.117.