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Pecci. Grazie alla collaborazione tra Regione
Toscana, Comune di Prato e lo stesso Centro Pecci,
con la partecipazione del Ministero per i Beni e le
Attività Culturali, si sta lavorando per lo sviluppo di
una rete museale, in grado di aumentare la sinergia
tra i centri d’arte contemporanea di tutta la
regione, quali S.M.S. Contemporanea (attivo
presso il Complesso di Santa Maria della Scala),
Palazzo Fabroni di Pistoia e il prossimo centro di
Firenze. Due sono gli obiettivi perseguiti: rendere il
Pecci centro di riferimento regionale per le ricerche
artistiche d'avanguardia (raddoppiandone la
superficie espositiva grazie all'innovativo progetto
dell'architetto olandese Maurice Nio) e far vivere
una rete regionale per l'arte contemporanea che,
forte della sua specificità, possa interagire con il
complessivo sistema toscano della cultura, dove il
ricchissimo retroterra rinascimentale ha a lungo
ostacolato lo sviluppo di politiche culturali in cui
l’arte contemporanea potesse trovare uno spazio
adeguato.
6.3.3. Spettacolo dal vivo, festival e
musica
Il settore rappresenta lo 0,42% del PIL e lo 0,50%
dell’occupazione. 162 Al suo interno troviamo
diverse discipline artistiche, che spaziano dalla
lirica, al teatro, alla danza, alla musica. Per meglio
comprendere le dinamiche che caratterizzano
questo terreno così ampio e diversificato, si è
ritenuto opportuno procedere
distinguendo una prima parte
“
dedicata allo spettacolo dal vivo
e una seconda parte rivolta alla
musica.
Lo spettacolo dal vivo non versa
in ottime condizioni, poiché
afflitto da problemi riguardanti
un’eccessiva staticità e
burocratizzazione. I sostegni
pubblici risultano perlopiù
inefficaci nell’intento di favorire l’eccellenza.
Limitandosi a concentrare i finanziamenti a
vantaggio delle organizzazioni produttive di
maggiori dimensioni e di più visibile adesione alla
tradizione, a lungo andare hanno contribuito ad
impoverire la fertilità creativa del sistema. Forte è,
inoltre, la connivenza istituzionale nei confronti del
sommerso.
162 Libro Bianco sulla Creatività, Commissione sulla Creatività e
Produzione di Cultura in Italia presieduta da Walter Santagata, 2009.
Oltre 1200 festival, 8.000
professionisti coinvolti, oltre
400.000.000 di investimenti
diretti e circa 10.000.000 di
spettatori dimostrano che la
formula del festival è in forte
crescita e presenta proprie
dinamiche ed economie
ITALIA –Geografie del nuovo made in Italy ‐ 139
Queste criticità interessano anche il teatro
dell’opera, in passato fiore all’occhiello della
produzione culturale italiana. Anche qui il versante
creativo appare fortemente ridotto rispetto al
passato, quasi esclusivamente limitato allo stile
interpretativo delle opere. Oltre alle scelte
stilistiche relative alla direzione d’orchestra, alla
regia, alla scenografia e ai costumi, maggiori risorse
dovrebbero essere rivolte alla produzione di opere
nuove. Rispetto a questo, l’Italia è superata anche
da paesi come gli Stati Uniti, in cui il melodramma
rappresenta un genere completamente estraneo
alla tradizione culturale nazionale.
Naturalmente, all’interno di questo quadro non
roseo, ci sono realtà importanti che si sono
affermate per la qualità delle loro produzioni. In
relazione al mondo teatrale, il Festival Drodesera
con il progetto Fies Factory One è tra queste. Il
Festival è stato premiato nel 2008 con uno dei
riconoscimenti teatrali più prestigiosi, il premio
Ubu. L’iniziativa è stata selezionata per il
“crescente impegno nel configurarsi come
emblematico crocevia di diverse generazioni di
artisti e come luogo di confronto in cui far
maturare l'esperienza di ricerca di formazioni
anche molto giovani, grazie alla creativa proposta
di una Fies Factory One, in interessante sviluppo
sul piano nazionale e internazionale”. 163 Fies
Factory One nasce come strumento per favorire lo
sviluppo di live art e per l’elaborazione di nuove
strategie dove l’incontro agisce da stimolo
reciproco.
Più in generale, la formula
del festival rappresenta una
forma organizzativa dello
spettacolo dal vivo che ha
riscosso particolare successo
nel nostro Paese. Nel
contesto europeo, l’Italia si
distingue per le dimensioni
assunte dal fenomeno in
relazione al numero, alla varietà, alla diffusione sul
territorio e all’affluenza di pubblico. I numeri
parlano chiaro: oltre 1200 festival 164 ”
, 8.000
professionisti coinvolti, oltre 400.000.000 di
investimenti diretti e circa 10.000.000 di spettatori
dimostrano che si tratta di un settore in forte
crescita, con proprie dinamiche ed economie. Nel
dettaglio, il cinema prevale in Toscana (49), seguita
163 http://www.ubulibri.it/pagine/ipremiubu.htm.
164 Guido Guerzoni, Effetto Festival, l’impatto economico dei festival
di approfondimento culturale, Fondazione Eventi – Fondazione
Carispe, 2008.