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parte la distanza ed è in grado di realizzare film
d’animazione di alta qualità, sia a livello tecnico
che di contenuto, grazie ad aziende che riescono a
vendere le loro creazioni made in Italy in tutto il
mondo.
Il nostro Paese è di fatto il terzo produttore
europeo d’animazione con all’attivo 86 ore di
programmazione tv e un fatturato da 47 milioni di
euro l’anno (il 13% del totale europeo). 124
Il problema principale rimane quello di non poter
disporre di budget competitivi rispetto a paesi
competitors, sia europei che statunitensi. Questo
vale soprattutto per la produzione di
lungometraggi: se in Italia per un film d’animazione
si riesce a produrre con un budget di 5‐7 milioni di
euro, in Francia alcuni budget raggiungono i 20
milioni di euro, negli Stati Uniti sono addirittura
superiori a 100 milioni di
euro. 125 Nonostante le
sproporzioni, ci sono film
made in Italy che riescono ad
ottenere dei risultati
importanti. “La freccia azzurra
è, ad esempio, un buon film
realizzato con una grafica
particolare e competitiva a
livello di costo e, soprattutto,
con una storia e una sensibilità molto forti”,
afferma Anne‐Sophie Vanhollebeke, vicepresidente
di CartoonItalia, associazione di categoria del
settore. Nel 1996 il film fu presentato a Venezia,
dove vinse il David di Donatello e 2 nastri
d'argento, venendo poi acquistato e distribuito dal
colosso americano Miramax.
Aldilà di casi singoli particolarmente felici, bisogna
convenire che le difficoltà di reperire budget
elevati finiscono per avere conseguenze importanti
sul prodotto finale. Per molte aziende italiane,
infatti, l’unica soluzione è allearsi con società
straniere che, nel ruolo di co‐produttrici, possono
incidere anche nelle scelte di contenuto. A questo
si aggiunge il fatto che molte lavorazioni più
tecniche e industriali vengono realizzate in Asia,
mentre le mansioni più creative restano in Italia
(concept, sceneggiatura, regia, musica, storyboard,
montaggio, etc.). All’origine di questo
posizionamento poco competitivo del nostro Paese
sta un minor investimento pubblico nel settore. Sia
negli Stati Uniti che in Europa, a livello nazionale e
124
Valentina Neri, L’animazione Italiana: sconosciuta di successo, Il
Giornale dello Spettacolo, N.7 del 10.04.2009.
125
Intervista a Anne‐Sophie Vanhollebeke, vicepresidente di
CartoonItalia.
Il nostro Paese è il terzo
produttore europeo
d’animazione con all’attivo
86 ore di programmazione tv
e un fatturato da 47 milioni di
euro l’anno (il 13% del totale
europeo)
“
”
ITALIA –Geografie del nuovo made in Italy ‐ 122
regionale, esistono fondi pubblici o misti
pubblico/privato che supportano la produzione:
questo ha permesso la crescita in termini
quantitativi e qualitativi. In Italia il sistema dei
finanziamenti è legato al FUS, che non tiene conto
delle peculiarità delle produzioni animate. Vi sono
poi finanziamenti gestiti direttamente dal
Ministero per i Beni e le Attività Culturali, a cui è
molto difficile accedere. Il punto è che per i film
d’animazione sono previsti un numero inferiore di
premi e riconoscimenti rispetto al cinema live
action. Questo contribuisce a limitare il punteggio
“automatico”, ossia uno dei principali criteri di cui
il MIBAC tiene conto. In questo modo accade che
appena due lungometraggi l’anno ottengono dei
finanziamenti ministeriali.
Per le serie tv le differenze di budget sono minime,
perché tutti i paesi europei
lavorano in co‐produzione.
Il valore dell’animazione
televisiva italiana è di
50.000.000 di euro l’anno; le
imprese sono una cinquantina
(la maggior parte micro‐
imprese) e la massa di addetti
può essere stimata in circa un
migliaio di persone. 126 Anche il
sostegno delle istituzioni pubbliche italiane è
maggiore. Seppur in ritardo, come già visto per la
fiction, anche nel nostro Paese è stata recepita la
direttiva europea “TV senza frontiere” 127 . Rimane
la distanza, rispetto agli altri paesi europei,
riguardo la partecipazione delle tv private, ancora
molto limitata nel nostro Paese.
Il livello di tecnologia utilizzata nell’animazione nel
nostro Paese è buono. In particolare, nel corso
degli ultimi tre anni in Italia, così come in Europa, si
è diffuso l’utilizzo del 2D digitale, grazie al software
Toon Boom, che risulta essere molto competitivo. I
costi e la competitività del digitale in 3D sono
invece meno favorevoli in Italia. Tuttavia, è
opportuno sottolineare che la produzione in 3D è
ancora esigua nel territorio nazionale anche per
scelte stilistiche. Ad ogni modo, una sua maggiore
diffusione potrebbe essere raggiunta grazie agli
incentivi fiscali previsti dall’introduzione della tax‐
shelter, che consentirà alle piccole imprese italiane
di dirottare i propri investimenti dal settore dei
beni materiali a quello dei beni immateriali.
126 Affari&Finanza, 09.02.2009.
127 Si ricorda che la norma obbliga le tv pubbliche europee a destinare
parte dei loro capitali nella produzione nazionale.