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doppiaggio cinetelevisivo e di regie video per la
post‐produzione. Si tratta della prima Cinecittà
privata d' Italia, fondata nel 1996 da Patrizia e
Leandro Burgay, dove cresce e si intensifica la
produzione di fiction e format per il piccolo e
grande schermo.
Di recente il settore ha conosciuto una forte
crescita. In particolare, tra il 2001 ed il 2004 le
imprese audiovisive in Italia sono aumentate del
12,9%. 112 Tale sviluppo risulta principalmente
trainato dalla produzione di fiction che, nel periodo
compreso tra la stagione televisiva 1995/96 e
quella 2003/04, ha assistito ad una vera e propria
impennata, con un incremento del 397% per il
territorio nazionale. 113 Decisiva al riguardo è
risultata l’introduzione della direttiva europea “Tv
senza frontiere” con l’attuazione della legge
122/1998 114 . Il fatto che il nostro paese abbia
recepito la norma con un ritardo significativo (un
decennio) rispetto agli altri stati europei dimostra
come questa crescita non sia frutto di un vivo
spirito imprenditoriale,
piuttosto di un adeguamento a
una tendenza europea: i
distributori hanno preferito a
lungo investire su prodotti
meno rischiosi, importando
dall’estero dei format che
avevano riscosso successo nei
rispettivi paesi di provenienza.
Va sottolineato come,
nonostante il ritardo
accumulato, la produzione di
fiction in Italia è divenuta
prevalente e nel tempo ha
saputo raggiungere dei buoni livelli di qualità,
conquistando degli sbocchi importanti su alcuni
mercati stranieri, grazie soprattutto alla presenza
di infrastrutture e professionalità legate al mondo
cinematografico.
La fiction Un posto al sole è la prima soap opera
interamente prodotta in Italia, nonché la più
longeva. Ad oggi, la serie ha raggiunto il traguardo
delle tredici stagioni (oltre 2600 puntate
trasmesse), con una media di 2,5 milioni di ascolto.
Minoli e Pinto (direttore del centro Rai di Napoli)
hanno creduto molto in questa soap che, fin dagli
112 Gelato C., Sequenze romane. Rapporto sull’industria audiovisiva
della Capitale, www.romaeconomia.it, 2005.
113 Ibidem.
114 Questa norma obbliga le emittenti televisive italiane a mettere in
onda una quota imposta di programmi europei e ad investire una
parte dei propri profitti nelle produzioni nazionali.
Tra il 2001 ed il 2004 le
imprese audiovisive in Italia
sono aumentate del 12,9%.
Tale sviluppo risulta
principalmente trainato dalla
produzione di fiction che, nel
periodo compreso tra la
stagione televisiva 1995/96 e
quella 2003/04, ha assistito
ad una vera e propria
impennata, con un
incremento del 397%
“
”
ITALIA –Geografie del nuovo made in Italy ‐ 120
esordi, ha assunto dei caratteri peculiari e originali.
A differenza delle altre, tendenzialmente
impostate attorno a temi rosa, Un posto al sole si è
da sempre differenziata per la capacità di
rappresentare la vita reale. Per questo motivo
forte è il legame con il territorio in cui viene
realizzata, la città di Napoli. I temi trattati traggono
fonte d’ispirazione dai fatti di cronaca, nonché
dalle problematiche sociali della città partenopea.
Tra le varie vicende narrate, troviamo i casi tipici
delle serie poliziesche, come omicidi, tentati
omicidi, rapine, sequestri di persona e storie di
camorra. Ma non solo: l'impegno sociale insito
nelle storie raccontate spazia dal tema della
violenza sulle donne all'affido familiare, dalla
donazione degli organi all'emergenza casa. Sempre
con l’intento di occupare una posizione a metà tra
serialità e realtà, Un posto Sole fa coincidere il
tempo della fiction con il tempo della realtà. Altro
merito della soap è quello di aver immesso nuove
professionalità nello show business italiano. In tutti
questi anni, ben 2845 attori
hanno lavorato sui set delle
riprese, mentre dietro le
quinte si sono succeduti 120
registi, 150 sceneggiatori e
200 tra tecnici e
maestranze. 115
Più in generale, Roma
rappresenta il luogo in cui si
concentrano le attività e le
imprese legate alla
produzione di fiction.
Considerando l’intero
territorio provinciale, tra il
2001 ed il 2004, il numero di imprese audiovisive è
cresciuto del 11,2%. 116 Centrale è inoltre il ruolo
che la città è riuscita ad ottenere a livello nazionale
come business street, grazie all’organizzazione del
RomaFictionFest. Importanti sono i numeri
registrati nell’ultima edizione della manifestazione:
oltre ai 36.000 spettatori, 4.000 accrediti tra
stampa e addetti ai lavori, 194 titoli, di particolare
rilievo sono gli 800 partecipanti al pitching e allo
speed dating, ovvero le due attività riservate a
produttori, autori e broadcaster. Il primo offre la
possibilità ad un gruppo di autori selezionati di
promuovere la propria idea davanti a una
commissione di possibili compratori. Il secondo
115 Leandro Palestrini, Repubblica, 18.01.2008.
116 Gelato C., Sequenze romane. Rapporto sull’industria audiovisiva
della Capitale, www.romaeconomia.it, 2005.