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126em que se impressionaram as cenas rápidas docomício de um líder sindical e em que se gravoua dialogação desajeitada entre as várias personagens,ao correr de todo o filme. Personagensum tanto constrangidas (com exceção de LuisaMaranhão, “Maria”, de Helena Ignês, “Eli”, e deGeraldo Del Rey, “Ronny”, mais seguros), sob aluz dos refletores, e sentindo diante de si o olhoimplacável da câmara de Valdemar Lima.De fato, só Luisa Maranhão, em quase todo o seudesempenho; Helena Ignês e Geraldo Del Rey emmuitos dos lances que interpretam se mostrammais à vontade sob a direção de Roberto Pires.Os demais, vacilantes e redundantes, principalmenteAntonio Luís Sampaio (Chico Diabo), quemais representa com as mãos em gestos desordenados,do que com a sensibilidade de que évisivelmente dotado. É que faltou a Roberto Piresa maturidade do cinema que só a experiência eaprendizado mais profundo podem conferir, nacontenção do ator e no rendimento dramáticoque cada qual pode dar.Quanto à fotografia de Hélio Silva e à cenografiade Teixeira, uma equivale à outra em vulgaridadee falta de função no drama. O primeiro poucoconstruiu com suas luzes, nos interiores do filme,e de nada se valeu do riquíssimo manancial plásticoda Água dos Meninos.Que me perdoem todos a frieza de meu comentário.Prefiro magoá-los a iludi-los com o falsoincentivo das exaltações pouco construtivas.