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78de irreconhecível para os outros, apenas sensível asi próprios. A verdade de cada uma, interpretadapelos os outros. Assim é, se lhe parece...E lamento que Flávio Tambellini, ao onerar pesadamenteseu trabalho com a carga temática deNelson Rodrigues, se houvesse também deixarprender pelo fascínio de um cinema expressionista,com toda a sua simbologia, até mesmo comum certo histrionismo excessivo. A seqüência damorte de Arandir é um desses momentos de interpretaçãogongórica, quase grotesca. O bailadono bar, a envolver Ribeiro, naquele seu processode culpa e de exame interior, é outro trecho excedente,que, se cortado do conjunto dramático,não faria falta nenhuma. E em geral os intérpretesnão estão à altura das situações mais significativasdo tema. Não há ainda no Brasil atores suficientementeformados para o cinema do porte de “OBeijo”. Jorge Doria, Xandó Batista, Nelly Martinse Norma Blum se incluem neste setor deficiente.Apenas Reginaldo Faria e Fregolente enfrentame si contém nos lances mais comprometedores.O Beijode Flávio Tambellini, Brasil, 1966Parte IIImagem estática, som dinâmico...Ao sair da sala, encontrei-me, com Flávio Tambellini,realizador de “O Beijo”, que eu acabara