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mais críticas dos conflitos psicológicos de suaspersonagens, ou nos cenários em que atuavam.Em “Uma mulher de Osaka”, as cores tambémfuncionam assim, também se exalam dos cenáriose atuam na representação dos comportamentosde seus tipos. Cores frias, cinzas e azuis, no cenáriourbano, cores mais quentes, vermelhos e derivados,ao cair da noite sobre Osaka, nos interioresdas casas de diversão noturna, nos pequenosapartamentos, onde os homens “respeitáveis”do mundo dos negócios escondiam seus amoresclandestinos. E a frieza cromática retorna novamente,nas seqüências circulares, quando, naPolícia, se interrogam as testemunhas do dramasolitário de “Ayako” (Reiko Dan), pobre, pequenae patética mulher de Osaka, figurante natrajetória urbana, incrustada definitivamente nofundo do palco, em que se movem, indiferentes,os comparsas daquela comédia humana, de cematos diversos, cuja cena pode ser a do universo,como diria o velho La Fontaine, brincando combichos e com eles retratando homens...251Vidas Secasde Nelson Pereira dos Santos, Brasil, 196309 maio 1964Parte ITristão de Ataíde, numa de suas crônicas paraeste jornal, depois de haver assistido à “Vidas