versão pdf - Livraria Imprensa Oficial

para doxal da contemplação próxima de umaobra-prima, ou a visão irremediável de um desastrecompleto. Acontece ainda que Orson Welles,ele próprio, renegou em muitos pontos a própriaobra, segundo ele remanejada, sem a sua presençae aprovação nas salas de corte e de montagem,cuja entrada lhe fora interditada depois de findaa tomada de cena de “A Marca da Maldade”.Era, pois sob expectativa contraditória que eu iriaassistir a “Touch of Evil”. Que dizer agora, depoisdo estranho ainda um Orson Welles a ostentar, adesperdiçar até o seu talento enorme, a sua inteligênciavivíssima, o seu poder criador fecundíssimonesse “policial”, que em outras mãos seria umapeça sem importância, talvez medíocre, mas que,nas suas, atinge o mais alto nível da criação pura.Ao realizá-la, fá-lo-ia como um pródigo, gastandodesabridamente um patrimônio espiritual, decerto a lhe parecer inesgotável, sem poupançade suas reservas físicas e mentais. Em “Touch ofEvil” está o Orson Welles de “Cidadão Kane” e de“Soberba”, as duas fitas de sua mocidade, de possecompleta de seu espírito inovador incrível, emplena junção de seus métodos narrativos típicos,a ordem lógica a prescindir da ordem cronológica;a fluência livre dos acontecimentos, embora alterandoa continuidade temática, não prejudicandoa sua compreensão; a exposição prévia dos fatosposteriores auxiliando a explicação dos fatos anteriores,os cortes bruscos da ação de uma seqüênciaa fazer suceder a ação de outra seqüência, embora141