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último símbolo da solidão a sintetizar o tema e aconstante de Fellini em toda sua obra posterior,derradeiros despojos do neo-realismo, que nema imbecilidade de uns, nem a ganância de outrosconseguiu perverter e destruir.Revendo hoje “Os Boas-Vidas” e relendo o queescrevi por ocasião da estréia da fita de Felliniem São Paulo, em dezembro de 1957, não pudedeixar de transcrever o que então eu comentavanesse jornal, pois o filme desse grande cineasta resistenão apenas ao tempo, permanece tão vivo naatualidade quanto o fora ao ser realizado comocontinua despertando aquelas primeiras impressõescausadas pela força de sua criação. E nessasemana, duas foram as reapresentações interessantespara aqueles que realmente cul tuam ocinema: “O Delator” (aqui já comentado por meucolega A. Carvalhaes), a obra inesquecível de JohnFord, e o filme de Federico Fellini. Duas grandespeças do cinema universal, que devem ser revistasa cada vez que “milagrosamente” surjam emcartaz, ou de uma sala comercial, ou na de umaacademia de estudos cinematográficos.85A Casa dos Segredos (The House of Secrets)de Guy Green, Inglaterra, 195705 setembro 1957Trata-se de uma película de enredo a tirar-se,prova velmente dos arquivos da Interpol, polícia