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o alcance que para “Shingiro” e “Oaki” tinham,em suas vidas, a sua música e sua dança. Basta quese saiba fruir todo o repousante matiz de umafotografia, parece que “pintada” em aquarela.Basta que se perceba, com o cérebro e os sentimentos,toda a dignificante beleza do Humanode que está porejada essa fita japonesa. O restonão importa. Porque, só com isso, caracteriza-sea peça, como uma obra de “sensibilidade” universal.E isso é o suficiente.Morangos Silvestres (Smultronstället)de Ingmar Bergman, Suécia, 195717 outubro 1962145Parte IFinalmente, aí estamos ante esta mui esperada“Morangos Silvestres”, que em São Paulo ninguémqueria exibir, só a encontrar guarida nasala confortável do Marco Pólo, cerca de cincoanos após sua realização! Bem haja a esses exibidoresde coragem e bom gosto, a quem vai ficardevendo o público lúcido de Ingmar Bergman.Trata-se, realmente, de uma obra singularíssimado cinema moderno, realizada com aqueles requintesde observação psicológica, de experiênciasvividas, talvez até – quem sabe lá? – feita comreminiscências biográficas desse autêntico autordo cinema da Suécia. Em verdade, toda obra deIngmar Bergman, a surgir com uma pontualís-