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200que lhe deu Anselmo Duarte no cinema, quaseque limitando sua ação a um único cenário, noadro de Sta. Bárbara, onde fez evoluir a tragédiade Zé do Burro, na inutilidade de seu diálogo compadre Olavo, à frente de algumas dezenas depersonagens secundárias, o povinho das ladeirasde Salvador. Propósito árduo, levado a termo,contudo, através de soluções inteligentes, nãoraro engenhosíssimas. Aquele longo “travelling”ascendente, desdobrado no plano inclinado dasescadas de Sta. Bárbara, com a câmara a seguirpadre Olavo e Zé do Burro, à luz cinzenta da manhãnascente, é um exemplo bem representadoda habilidade com que se houve Anselmo Duartee sua equipe, na execução prática dessa inventiva,realizada com tal precisão que só os enfronhadosdas sutilezas técnicas do ofício podem perceber aexistência do artifício, sem imaginar entretantoa armação da carpintaria necessária a essa movimentaçãode câmara tão complexa. O efeito obtidopor essa subida de escadas (a transformar-seno símbolo capital da obra, o calvário de Zé doBurro) é surpreendente e funcional, provoca no espectadora impressão de que é o cenário todo quese movimenta em torno das duas personagens,abafando-as, mantendo-as quase imobilizadasno centro dramático da cenografia barroca. Háassim, visivelmente caracterizada em “O Pagadorde Promessas”, uma ânsia de criação raramentesentida antes no cinema brasileiro talvez apenasobjetivada em seqüências esparsas de muitas de