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246vale por si mesma, a denunciar a cada instantea inteligência de seu criador, a firmeza de suadireção e a existência autêntica de seus intuitos.Não há gratuidade narrativa em nenhuma desuas cenas, permanecendo fluente a sua continuidadeem suas seqüências, ligadas umas àsoutras ou pela própria vivência da ação, ou pelostermos exatos da linguagem cinematográfica,extremamente despojada de artifícios.Roberto Santos, ao levantar a estrutura dramáticade “O Grande Momento”, conservou-se fiel a simesmo, nem permitiu que algo viesse trair o significadosocial, artístico e estético da “escola” a quese vinculara, conservando sua essência pura e íntegraem todos os setores da criação cinematográficada película, de sua cenografia, de ar ma ção sóbriae a adotar apenas o indispensável, à fo to grafia,também, rigorosamente depurada.“O Grande Momento”, em última analise, é umaobra de moços, pertencentes a uma geração quepresenciou as etapas por que passou o cinemabrasileiro, de 1949 até hoje, por vezes participandointensamente dos avanços admiráveis e dos desanimadoresrecuos, verificados principalmente nocinema paulista. Nessa década, poucos surgiram,mas os que conseguiram expressar-se e varar abarreira dos demagogos e dos aproveitadores,felizmente não se corromperam. Valeram-se daescola dos estúdios e dos ensinamentos das cinematecasdos cursos e das “retrospectivas”, permanecendopuros e sinceros. Deles depende agora