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a revestir a tragédia de três criaturas diferentes,só igualadas em sua triste condição humana. Etão humildes quanto o próprio drama narradopor Fellini foram os atores que o interpretaram.Giulietta Masina, pouco conhecida no cinemaitaliano, Anthony Quinn e Richard Basehart, atoressecundários do cinema norte-americano, emcujos elencos nunca passaram de coadjuvantes,ou de intérpretes de peças das chamadas “classeC ou B”, as mais modestas dos planos anuaisde produção. Aliás, foi o próprio Fellini quemdelimitou o significado de “La Strada” – obrade inspiração franciscana. É ainda DominiqueAubier (“Cahiers du Cinéma” n° 49), nesse sentido,quem analisa cada personagem em termose em função da figura do “povorello” de Assis.Evidentemente, uma obra de tal simplicidade nãopodia adaptar-se à estrutura oca e frágil de certasestéticas confusas (serão mesmo uma estética?),cujas características não foram até hoje definidascom clareza. E a clareza da linguagem de “LaStrada”, tal como a de Chaplin, no seu despojamentoe na sua universalidade, terá que chocaraqui e lá fora aqueles que preferem gravitar emtorno de nebulosas.“Zampano”, “Gelsomina”, “Il Matto”, três personagensa se repelirem por força de seus temperamentose de seus impulsos, mas unidas como ospontos de um triângulo. Nessa área geométricavivem e atraem-se mutuamente. Mas, quandoum deles quebra a unidade ternária, destrói-se165