versão pdf - Livraria Imprensa Oficial

qüente. Uma prova disso está bem afirmada napersonagem interpretada por Grande Otelo eno modo de visualizar a favela e de incluí-la nacenografia da fita. Tal inclusão se faz sempre deforma ostensiva, deliberadamente a descrevero morro e a existência de seus moradores nosseus mínimos pormenores, numa ênfase às vezesa perturbar até a narrativa cinematográfica.Quando, a certa altura do filme, Grande Oteloaponta para o enterro da criança, descendo aencosta da favela, declamando seu texto comose fora candidato a vereador e estivesse numcomício em época eleitoral, sua tirada, ao invésde comover o espectador e integrar-se na faladramática da peça, ao contrário, perturba a imagempungente e tira-lhe qualquer expectativaemocional. E isso porque a fala da personagemnão disfarça o efeito fácil da cena, nem mascaraa demagogia do texto, “decorado” e não“sentido”. E o que vale em cinema é sentir arealidade e fazer com que o público participede tal emoção. Sem essa comunicabilidade, ficao cinema restrito apenas à área da tela em queé projetado, sem a profundidade da dimensãohumana que lhe é imprescindível e que lhe dá oespírito da verdadeira obra de arte. “O Assaltoao Trem Pagador” está bem longe disso, comseus elementos dramáticos e o talento de seusatores dispersos aqui e ali, como Rute de Souza,por exemplo, perdida numa seqüência solta, semnenhuma função na narrativa.67