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Ora, se bem que essa análise psicológica seja porvezes superficial, por vezes convencional, nãoresta dúvida de que “No Tempo das Diligências”representa a escola e a forma de que saíram depoistodas as grandes obras do mesmo gênero.Até outras peças do próprio Ford, como “Paixãodos Fortes”, superior, do ponto de vista psicológico,a “No Tempo das Diligências”. Essa importânciade “Stagecoach” é inegável e indiscutível.Acrescente-se a isso, outras qualidades quepossui, como a magnífica seqüência da corridadesabalada da diligência perseguida, o combatevertiginoso entre os seus ocupantes e os índios, asquedas dos atingidos, principalmente a daquele“apache” por entre as patas dos cavalos que lhepassam por sobre o corpo, largado depois naareia escaldante, uma movimentação tremendaque a câmera acompanha numa das mais significativaspanorâmicas de que se tem memória noCinema. Só a montagem e o corte desta seqüênciabastariam para tornar “No Tempo das Diligências”uma peça clássica. Clássica, sem dúvida, masnão íntegra. Muitas restrições se opõem a essarealização de Ford; personagens caricatas, comoa do médico, vivido por Thomas Mitchell e a dococheiro da diligência, personificada por AndyDevine, cuja voz arroucada, ultra-explorada pelodiretor de cena, serve até de elemento cômico,numa deslocada aplicação em certas cenas dafita; abuso do elemento sonoro, como os berrosdo cocheiro em todas as suas tomadas próximas,173