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definitiva da fita, umas das quais hei de lamentarsempre a omissão: a do velório de “Nhô Tonico”,quando uma pretinha de Remanso, que certamenteem sua existência humilde só vira velas acesasem bolo de aniversário, ao entrar no quarto emque jazia Tonico entre os quatro círios tradicionais,entoa o “parabéns a você”, sob o ritmo alegre daspalmas e dos gestos com as mãozinhas ingênuas...Pois esse momento de excepcional inspiração cinematográfica,que eu vi no copião grosso de “A PrimeiraMissa”, foi impiedosa e inexplicavelmentepodado da versão definitiva. Outras cenas foramtambém suprimidas, quando poderiam ter sidoapenas encurtadas, algumas, em compensação,foram encurtadas em demasia, daí talvez a origemdesse ritmo torto, desse aspecto desigual da películade Lima Barreto. Desigual, em verdade, oraa denunciar um Lima Barreto legítimo, apurado eromântico, ora um Lima Barreto grandiloqüente,até primário cinematograficamente. Genuíno,cheio de ternura, lá está o velho Lima, jogandoapenas com Bentinho e Mestre Zuza (admiravelmenteinterpretado por Dionísio de Azevedo).Enfático, ou simplesmente caricatural, aí está umLima Barreto falsificado, resolvendo situações oufrases de sua narrativa em fusões sem função,ou em movimentos de câmara na construção desímbolos ou alegorias, há muito superados, oupobremente imaginados.Desigual sim, até mesmo na formalística litúrgicado catolicismo, com Lima Barreto, tal como o211