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64dali, quanto denunciá-lo irremediavelmente. Emverdade, tal como seu título indica, toda a históriase conta entre dois andares e nos quatro ângulosdo elevador fatídico. Ao entrar nele, “Julien” jáera um homem a subir para o cadafalso. Nadamais pretendeu Louis Malle, senão retirar dessenúcleo dramático os elementos circunstanciais,expulsos pela força centrífuga de sua intriga policial.Do centro do elevador para a auto-estradaem que “Louis” e “Veronique”, no automóvel de“Julien”, rumariam para a aventura e o homicídio.Do centro do elevador para a perambulação nasruas e nos bares, onde “Florence” passaria a noiteà procura de seu amante. Do centro do elevador,finalmente, para os interrogatórios policiais e daípara o desfecho penal, que a fita apenas sugere,em seu título e em suas cenas últimas. Três direçõesopostas, originárias de um mesmo centro: o ascensorpara o cadafalso...Haverá, no cinema policial,um tratamento dramático tão esquemático, tãosingular e tão rico de sugestão?O Assalto ao Trem Pagadorde Roberto Farias, Brasil, 196207 setembro 1962Quando Roberto Farias estreou no cinema com oseu primeiro filme dramático, embora fizesse eumuitas restrições a essa obra de iniciação – “Cidade