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plano; percorre os ambientes, passa por entre osatores e os objetos componentes do quadro, sobee desce escadas, perambula pela rua. Quase ao finalda fita, em sua última seqüência, quando umadas personagens se atira de um quarto andar, acâmara quase que cai também, ao lado do corpolargado no ar. Mas, se não faz isso propriamente,não perde, porém, a oportunidade de acompanharum dos atores, que assistiu àquele ato dedesespero, na sua louca descida por uma escadade incêndio, de quatro em quatro degraus, atéo rés-do-chão, quando a tomada termina, semcorte, num plano próximo das duas personagens,uma estendida na sarjeta, a outra de joelhos aseu lado. Essa técnica dinâmica se desenvolvesobretudo do meio da película para o fim, comose Otto Preminger quisesse compensar o desenvolverarrastado das primeiras seqüências, ritmolento, funcional evidentemente, ao expor todosos problemas psicopatológicos do tema e de suaspersonagens. Com essa forma, apurada por umpaciente trabalho, Otto Preminger é tido hoje,em Hollywood, por seus técnicos, como um dosdiretores mais difíceis de contentar, sempre aoptar pelas soluções mais complexas, num movimentoou num ângulo de câmara, na iluminaçãode um cenário, no gesto ou na expressão de umintérprete, por mais secundário que seja na estruturanarrativa. Ator excelente ele próprio, porisso costumam dizer, nos estúdios, que Premingeré sempre uma figura avulsa no elenco de suas131