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66“O Cangaceiro”, “Sinhá Moça” e ultimamente“O Pagador de Promessas”, detentora do laurelmáximo de Cannes-1962, de fato películas devalor universal e perfeitamente integradas ao“nacional” das tradições e dos costumes genuinamentebrasileiros.E o que escrevi a respeito de Roberto Fariasquanto à sua ação em “Cidade Ameaçada” éválido para esta “O Assalto ao Trem Pagador”,sem tirar nem pôr. Película insegura, de estreanteainda, por vezes realizada com ótimamovimentação, por vezes esbarrando aqui eali em vacilações e incongruências de roteiro,notando-se o constrangimento de seu criadorem muitas passagens de sua fita, irritantes porseu primarismo e por sua demagogia barata. Einfelizmente agora não é mais possível afirmarseseja Roberto Farias uma promessa e que, comum pouco mais de traquejo, possa vir ele a serum diretor muito hábil e imaginoso do cinemabrasileiro. A experiência de “Cidade Amea çada”deverá ter-lhe servido – e muito para a rea lizaçãode “O Assalto ao Trem Pagador”. Mas, pelo visto,Roberto Faria estagnou sua inventiva e limitouseu conhecimento de cinema à cartilha de “CidadeAmeaçada”, contentando-se com isso. Suaúltima obra, afora um ou outro momento emque sua direção se mostra menos canhestra esua imaginação menos vacilante, no mais apenasdemonstra o exagero na procura do efeito fácile o afã de expressar-se pelo discurso grandilo-