Cultura Material e Patrimônio da Ciência e Tecnologia - Museu de ...

Cultura Material e Patrimônio de C&Tquando estava em missão no Pará, fazendo seus próprios desenhos e, depois, nostrabalhos de laboratório que realizou em 1915 com Adolpho Lutz e Arthur Neiva. Aconservação das coleções era de suma importância para a qualidade do trabalho deilustração. Os exemplares que eram reproduzidos no Instituto Oswaldo Cruz eramselecionados pelos cientistas, na coleção de insetos da instituição, sendo posteriormenteentregues aos desenhistas para que se fizessem as pranchas. Os ilustradorestrabalhavam a partir desses modelos, dirimindo eventuais dúvidas com os cientistas.Nos desenhos entomológicos, trabalha-se ao microscópio, obtendo-se imagensque correspondem a várias vezes o tamanho do inseto representado. É preciso que seobtenha uma imagem maior, porém semelhante à forma natural a ser representada,mantendo-se equivalências. Parece consenso que as características peculiares de uminseto devem ser enunciadas por certos detalhes morfológicos e cromáticos, incluindo osessenciais para a identificação. Pode haver, na imagem, porém, qualidade artística,beleza, sem que se perca qualidade científica, sem que o receptor sinta dificuldades deentender o que por ela lhe é apresentado.Todo tipo de representação tem claramente definida sua finalidade. A forma darepresentação não pode se dissociar de seu propósito, necessidades e exigências domeio no qual e para o qual foi produzida. Na ilustração científica, o primeiro requisito é ainformação visual fidedigna quanto à verossimilhança, para o que é seguramentenecessário o emprego de técnicas artísticas. As qualidades estéticas, supostamentesecundárias, são apreciadas porque tornam o desenho do espécime mais atraente e,com freqüência, mais inteligível.A fotografia também foi muito utilizada como ilustração científica nos trabalhos doInstituto. Ela facilitava a acentuação de certos aspectos do exemplar em estudo e apossibilidade de selecionar e ampliar ângulos de observação não-acessíveis ao olhohumano, bem como de fixar imagens que fogem à óptica natural. Para os seus trabalhos,Costa Lima contou com o fotógrafo J. Pinto da Silva (Fig. 2 e 3), que, por ter umaexecução perfeita, era muito requisitado pelos pesquisadores. Da mesma forma queencontramos os desenhos de Castro-Silva e Vicente Ferreira na sua obra, encontramosdezenas de fotografias de J. Pinto da Silva. Ambas as técnicas foram fartamente utilizadapor Costa Lima para ilustrar sua publicação. 1515 Em alguns casos, como citado no capitulo 2, por uma questão de economia, solicitava, somente a algunsamigos, imagens de outras instituições.297