Cultura Material e Patrimônio da Ciência e Tecnologia - Museu de ...

Cultura Material e Patrimônio de C&Tdecoração estava pronta, mas os últimos nichos na parede do edifício foram preenchidosapenas no início dos anos de 1960.A decoração ocupou os espaços previamente definidos do palácio-monumentopara a montagem de um panteão nacional. Em linhas gerais, projetou um panorama dopercurso da história do Brasil do século XVI até o século XX, do qual a grandiosidade doMuseu era uma das expressões. A isso se somaram as demais salas de exposiçãocompostas à época, destinadas a expor aspectos da sociedade brasileira e paulista, emespecial. Da colonização, representada pelos retratos de Martim Afonso de Souza, deTibiriçá, de D. João III e de João Ramalho alocados no saguão, envereda-se pelo períodoem que teria ocorrido a configuração do território, simbolizada na figura de bandeirantese nas ânforas de cristal contendo águas de rios brasileiros, ornamentos da escadaria emmármore que leva ao piso superior da edificação. Ali, adentra-se, então, ao momento daindependência e soberania, evocado por meio da escultura monumental de D. Pedro I epor retratos e registros nominais em bronze daquelas personagens consideradas, nasdécadas de 1920 e 1930, como os fundadores da nação, aos quais foram integradas asfiguras de Da. Leopoldina, Maria Quitéria e Sóror Angélica 2 . Essa construçãohistoriográfica e visual pode ser considerada como complemento e confirmação do painel“Independência ou Morte”, confeccionado por Pedro Américo, entre 1886 e 1888.Idealizado especialmente para decorar o salão de honra do edifício-monumento aindadurante sua construção, ao longo do século XX, veio a se tornar a representaçãoemblemática do episódio do “grito do Ipiranga” 3 .Esse direcionamento para o campo da História se verificou no período da gestãode Afonso d´ Escragnolle Taunay, entre 1917 e 1945, sendo reforçado com atransformação do Museu em Instituto complementar à Universidade de São Paulo, já em1934 4 .Especialmente a partir da década de 1990, as áreas de atuação do MuseuPaulista foram redefinidas, buscando-se uma maior integração institucional àUniversidade, bem como sua projeção científica como ponto de referência no campo daCultura Material. Procurou-se evitar, entretanto, que o Museu ficasse circunscrito anúcleo de pesquisas, sem compromissos com o enorme público não especializado que o2 Descrição detalhada da ornamentação interna do edifício pode ser encontrada em: TAUNAY, 1937.3 Sobre o painel concebido por Pedro Américo e suas implicações historiográficas e artísticas, consultar:OLIVEIRA, 1999.4 Sobre a trajetória do Museu Paulista, consultar, entre outros, os seguintes estudos: ELIAS, 1996; BREFE,2005; ALVES, 2001; Anais do Museu Paulista. História e Cultura Material. Nova Série, v. 10/11, 2002/2003;WITTER, 1997; OLIVEIRA, 1999.28