Der Burgbote 1988 (Jahrgang 68)

Musik aktuell
Karl—Robert Danler porträtiert
den zeitgenössischen Kom—
ponisten:
„Harald Genzmer — Komponist
und Praktiker
Am 9. Eebruar 1909 in Bre—
men—B1umenthal geboren, er—
freut sich Harald Genzmer
auch heute noch einer unge—
brochenen Vitalität. Er studier—
te in Berlin bei Curt Sachs und
Georg Schünemann und wur—
de dann ein Schüler Paul Hindemiths.
wohl dessen bedeu—
tendster Studiosus überhaupt.
Am Opernhaus in Breslau
begann (‘xenzmer seine prakti—
sche kt’mstlerische Tätigkeit
als Korrepetitor (1954/ 57). In
seiner Genzmer—Monr>graphie
sagt Erich Valentin: Es ist be—
ziehungsvoll. daß er dann
nicht, wie zu em'arten war,
über das ausgeübte Amt des
Studienleiters in die Kapellmeisterei
‘aufstieg’. IÜIberra—
schenderweise wandte er sich
einer völlig anders gearteten
Aufgabe zu: der Beschäftigung
mit dem sogenannten Laien, d.
h. der Erfüllung eines selbstgewählten
sozial-pädagogischen
Auftrags. Das geschah — in den
Jahren 1958/ 40—an der Volksmusikschule
Berlin-Neukölln,
übrigends unmittelbar nachdem
Hindemith seine ohne—
dies durchl('‚')cherte Hoch—
schultätigkeit aufgegeben hat—
te. Das zu erwähnen erscheint
deshalb notwendig, weil in der
Tatsache von Genzmers neu—
em Wirkungskreis ein Stück
von jener fruchtbaren Anre—
gung erkennbar wird, die aus
Hindemiths und Eritz Jodes
Initiative gerade erst entstan—
den war. Beides nun, Theater
und Volksmusikschule, mag
auf den ersten Blick unverein—
bar scheinen. Aber gerade in
diesergegensätzlich wirkenden
Kombination und Abfolge, die,
wie gesagt,auffreiem Entschluß
beruhte, ist der Weg vorgezeichnet.
den Genzmer ging.“
Nach dem Kriege wurde
Genzmer 1946 Professor an
der Hochschule für Musik in
Freiburg, und 1957 folgte er
einem Ruf als Professor für
Komposition an die Staatliche
Hochschule für Musik in Mün—
chen. In den 50 Jahren, in
denen Harald Genzmer in
München lebt und wirkt, ist —
wie oft schon — eine schöpferi—
sche Potenz norddeutscher
Herkunft bruchlos in die süd—
deutsche Kulturlandschaft ein—
gegangen. Mehrere Jahre hat
Genzmer auch als Präsident
der Abteilung Musik innerhalb
der Bayerischen Akademie der
Schönen Künste einen berei—
chernden Einfluß auf das gei—
stig—kulturelle Klima Mün—
chens ausgeübt.
Über das Musikdenken
Genzmers hat Gustav Scheck
im Vonvort eines Genzmer-
Werkverzeichnisses ausge—
führt: „Aus seiner Ehrfurcht
und Bewunderung gegenüber
Debussy, Hindemith, Bartok,
Strawinsky und auch Richard
Strauss hat Genzmer nie ein
Geheimnis gemacht. Er kennt
ihre Werke, wie die der älteren
großen Meister bis in die fein—
sten Strukturen. Wie oft der
Vollblutmusiker, der Genzmer
ist, Freunde oder Schüler
durch unerschöpfliche Zitate
am Klavier verblüfft. Den Weg
zum Neuland der Musik
Schönbergs und 'Weberns
mochte Genzmer, ungleich
Dallapiccola, nicht gehen. Die
esoterische Welt der inkom—
mensurablen Klänge, der Zau—
bergärten der Dodekaphonie,
der kaleidoskopisch schim—
mernden Mobilität der Formen
zog Genzmer so wenig an wie
die Attitüde der antibürgerli—
chen Fronde. Das Werk Genzmers
verneint das L’art pour
l’art der Verlorenheit des
Künstlers in einer verständnis—
losen und feindlichen Umwelt.
Es ist dem Leben, dem Musikleben,
wie es sich anbietet, zu—
gewendet“.