14ción, paradójicamente, también está implicando el aislamientoentre las personas, la neutralización del pensamiento,la homogeneización de la sociedad y probablementela desaparición de la cultura. La cultura difundidacon medios técnicos como los que nos estáninundando provoca otra preocupación por sus repercusionesno sólo culturales en sí, sino también políticas,económicas, sociales y educativas, fundamentalmente.Tras todo este impacto existe una industria que estádirectamente relacionada con intereses muy diversosque nos hacen revisar conceptos como cultura,educación, información o comunicación. Este conceptode cultura difundida con medios técnicos se conjugacon el de democracia, porque es difícil entenderuna democracia sin una información y una comunicaciónde masas: «la relación entre cultura de masas ydemocracia está muy lejos de estar aclarada satisfactoriamente,ya sea en el nivel teórico o en el práctico»(Granese, 1990). Por eso la cultura «de masas» ha sidosometida a críticas muy severas; baste recordar las posicionesreflejadas ya por Ortega (1960), cuando observacómo «la masa arrolla todo lo diferente, ilustre,individual, calificado y selecto. Quien no sea como todoel mundo, quien no piense como todo el mundocorre el riesgo de ser eliminado»; o el espíritu de Adorno(1966) en torno a la «barbarie estética» o a la «barbariede la industria cultural» provocada por esos medios.Por otra parte, los medios de comunicación socialtambién tienen un papel innegable en la difusión de lacultura y su discusión puede ser gratuita; pero la dedicaciónprestada a las diferentes artes está muy descuidaday desequilibrada en su tratamiento. Con la prudencianecesaria, el uso educativo que de ellos puedehacerse se ha comprobado a través de diferentes estudios.Ahora bien, las preocupaciones tecnocráticas delos consejos de administración de los medios de difusión,y la búsqueda de la rentabilidad inmediata de losproductos que ofrecen a la sociedad alejan sus interesesde la atención que deberían prestar, ante todo a lacultura con mayúsculas, y particularmente a la creación,la educación y la difusión de la <strong>música</strong>, que noaparecen sino como apuntes parciales en la informacióncultural que ofrecen a los ciudadanos; por ejemplo,la televisión, cualquiera que sea su titularidad, públicao privada, ha optado definitivamente por ofrecercon cuentagotas los aislados espacios musicales queofrece, y cuando lo hace, se comprueba la torpeza, laincapacidad intelectual y la preocupación por la difusiónde la cultura musical al decidir el inoportuno horarioen que se emiten estos programas. En las emisorasde radio, salvo las programaciones habituales de lastransmisiones públicas nacionales y algunas otras anécdotasaisladas, no se ofrece regularmente otra cosaque no sea la llamada <strong>música</strong> «del momento». La prensatambién ofrece entre sus informaciones alguna seccióncultural que presenta una gran desproporción enel tratamiento cualitativo y cuantitativo dedicado a la<strong>música</strong>. Diariamente, no existe una sección rigurosa enla prensa nacional; salvo la crítica especializada noencontramos otra manifestación escrita de manera habitual;y no digamos nada si esta observación la hacemosextensible a la prensa regional o local donde lacalidad, la cantidad, la oportunidad y la mesura dejanmucho que desear. Desde los medios de comunicaciónse podría y se debería acercar la <strong>música</strong> al públicotambién con una finalidad didáctica.En los tiempos actuales, sería conveniente un cambioen los criterios y decisiones de todos los medios decomunicación para facilitar la divulgación musical, potenciándolacomo lenguaje cultural y como exponentefecundo de una de las necesidades reales de nuestrasociedad.«Vivimos sumergidos en un océano de sonidos».Así comienza Stefani (1998) su libro en el que trata dedar respuestas al concepto de <strong>música</strong> y al sentido quetiene en nuestras vidas y en la sociedad, sin dejar deconsiderar que la <strong>música</strong> está organizada como un lenguajeque nos permite expresarnos con ella, creándola,haciéndola, experimentando, recreando, etc., y sugierela idea de cómo puede llegar a evocar, sugerir,describir, representar, relatar, discurrir y razonar. DiceStefani: «cantando, tocando en grupo o en público,inevitablemente se comunica». Todos estos rasgos nospermiten entender que la <strong>música</strong> funciona también comomedio de comunicación.Esta realidad se refleja en el monográfico que «<strong>Comunicar</strong>»presta a la <strong>música</strong> en el que se incluyen reflexiones,investigaciones y experiencias a través deuna visión caleidoscópica de la <strong>música</strong> como lenguaje.En él han colaborado compositores, investigadores, intérpretes,docentes, productores y críticos musicalesofreciendo perspectivas de las diferentes formas de comunicacióny recursos expresivos que emplea el lenguajemusical, desgranando su incalculable riqueza yprestándole atención a su papel y su valor en la sociedadactual. En la <strong>música</strong>, la comunicación tienemucho en común con otras prácticas comunicativasporque las claves de su existencia no consisten sólo enmanifestarse empleando unos recursos materiales concretos,sino en cómo son sus formas de expresión y
15hasta qué punto su comprensión llega al intelecto. Elfilósofo alemán Hamann manifestó que «la lengua másantigua es la <strong>música</strong>» (Fubini, 1988), tal vez, por losmedios permanentes de que se vale: el sonido y eltiempo, que configuran cualquier hecho sonoro existenteo posible. Pero por ello «la <strong>música</strong> no se mueveen lo abstracto», como manifestaba Strawinsky; es más,la <strong>música</strong> «es un arte realista que, incluso en sus formasmás elevadas, más aparentemente despegadas detodo, nos muestra algo sobre el mundo, que la gramáticamusical es una gramática de lo real, que los cantost r a n s f o rma n la vida» (Butor, citado por Po u s s e u r, 1984).Desde que el discurso musical surge del pensamientodel compositor hasta que llega a nuestros oídos, sesuceden diversas fases que fluyen a través de un recorridocomplejo, en el que se encadenan procesos comunicativospropios de este lenguaje, como el análisisde la obra, la interpretación, la producción, la percepcióny la comprensión. Nos recuerda Fubini (1988)cómo el formalismo strawinskyano tiene un desenlacemístico: la unidad de la obra, resultado de una construcciónen la que todas laspartes concurren para formarun todo: «la unidad de la o b r aejerce su resonancia... Concluidala obra, ésta se propaga comoalgo comunicativo. La <strong>música</strong>se nos manifiesta como unelemento de comunicación paracon el prójimo y para con els e r» .Los sonidos nos aportanuna imagen de las cosas, y a travésde las relaciones que se establecenentre sus parámetrospodemos interpretarlas comoun mensaje. Este mensaje llegaa constituir un vocabulario máso menos diferenciado y susceptiblede elaboración (Po u s s e u r,1984). Mediante los sonidos percibimos el lenguaje ycada uno de nosotros, según nuestra experiencia, loreconoce y asimila como propio cuando se acerca a susensibilidad a través de la audición. Debemos tener encuenta que «cada práctica musical da lugar, en formainevitable, a procesos de significación» (Stefani, 1988).Para acceder a la <strong>música</strong> hoy, los medios nos facilitansu acercamiento y su consumo, de manera que «el oyentemoderno no necesita hacer más esfuerzo que el deoprimir un botón. Pero el sentido musical no puedeadquirirse ni desarrollarse sin ejercicio» (Strawinsky,1977). Es aquí donde entran en juego las tareas educativasa través de sus protagonistas en el marco de lasprácticas musicales escolares porque, siguiendo el pensamientostrawinskyano, expresar o percibir un idiomasin tener en cuenta su relación con el mundo que leescucha, puede favorecer la falta de comunicatividad(Strawinsky, 1977).En la sociedad actual, en la que se han generalizadolas artes, la expresión artística posee realmenteuna gran importancia en la vida de cada individuo porquecontribuye a proporcionar una educación máscompleta; en este sentido, el papel de la educación deberíaser el de luchar contra el analfabetismo estético.La educación, desde la edad más temprana, debe despertary formar en las personas la vocación y la capacidadde aprovechar no sólo los libros, el teatro y losmuseos, sino también el cine, la radio y la televisión, ylas reproducciones de las obras pictóricas y musicales.Para alcanzar este objetivo ideal y lograr una mayor eficacianecesitamos planificar un poco más, debemos irconcretando unos currícula bien fundamentados y conLa educación, desde la edad más temprana, debe despertary formar en las personas la vocación y la capacidad deaprovechar no sólo los libros, el teatro y los museos, sinotambién el cine, la radio y la televisión, y las reproduccionesde las obras pictóricas y musicales. Para alcanzar esteobjetivo ideal y lograr una mayor eficacia necesitamosplanificar un poco más, debemos ir concretando unoscurrícula bien fundamentados y con sensibilidad.sensibilidad; en definitiva, debemos trabajar juntos,con entusiasmo y humildad sobre la educación musical.Disponemos de las teorías y las metodologías queconocemos, cada una con sus contenidos, sus procedimientosy sus sistemas de valores; la tarea es intentarrecoger las ideas que parecen más poderosas y fecundas,remodelarlas y diseñar un conjunto de proyectosválidos y con imaginación para el futuro, adaptando laenseñanza musical a las exigencias de una época deglobalización y multiculturalidad como la que vivimosy aprovechando el saludable caudal de <strong>música</strong> al que
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