30mas, organización de la información, manejo de datos,diseño de proyectos, etc.) y de contenidos actitudinales(trabajo en colaboración, valoración de las tradicionesy a la vez de las innovaciones, sistematizaciónen la realización de tareas, etc.) adquiere todo su sentidocuando ya no es suficiente con la adquisición deunos determinados datos y conceptos porque éstos,aunque son imprescindibles, no bastan para adaptarseactivamente a nuevas situaciones sociales» (Parcerisa,1996).Por tanto, nos situamos en una nueva época docente.Una época en la que tenemos el derecho y laobligación de intervenir. Así pues, pueden declararseuna serie de intenciones, entre ellas es necesario unaformación que nos haga reflexionar sobre las estrategiasque se deben poseer para una presencia activa enla escuela de la época que nos toca vivir. La otra opciónes la resignación y desesperación.Las posibilidades, sobre todo en la escuela pública,de trabajar y difundir proyectos interdisciplinares,creativos, cambiantes respecto a la metodología, parecencomplicados, pudiéndose deber a: cansancio delos profesores, falta de coincidencia de docentes conlas mismas ideas o un mismo proyecto, aislamientoprofesional en las diferentes especialidades, inestabilidaden los puestos de trabajo; etc. Otras razones detipo pedagógico, aunque más espinosas o difíciles deexplicar pudieran ser: 1) Se tiene vocación real del trabajo;se está convencido de que se está en una épocade cambio e innovación, siendo la que nos ha tocadovivir y por tanto tenemos que intentar seguir el mismocamino de la sociedad y no mirar hacia otro lado.Desde el ámbito musical debe tomarse el perfil delavance continuo y no el perfil del profesorado que sobreviveen la clase ayudando a sobrevivir a sus alumnos;2) No debemos encauzarnos en unas metodologíasde enseñanzas concretas; hay que conocer y practicarnuevas formas, criticándolas y mejorándolas, nodebemos ser solamente aplicadores de metodologías;3) Autoevaluación, necesaria y fundamental para verla distancia entre nuestro trabajo y la realidad que nosrodea. Asimismo esas reflexiones debemos compartirlascon los demás docentes para así avanzar y mejorar;4) Debe preocuparnos que la creatividad e imaginación,que tienen su lugar en la vida real, no tengan cabidaen el currículo.Desde el punto de vista musical parece que esmucho más fácil desarrollarlo, ya que es un área conmuchos elementos para provocar una transversalidaden los contenidos. Así pues, terminaremos nuestra reflexiónsobre los nuevos lenguajes que se han introducidoen nuestra cultura, entre ellos la tecnología y ellenguaje musical, afirmando que éstos están condenadosa convivir y entenderse, para así buscar y lograr lasmejores metas educativas, «un nuevo espectro recorreel mundo: las nuevas <strong>tecnologías</strong>. A su conjuro ambivalentese concitan los temores y se alumbran las esperanzasde nuestras sociedades en crisis. Se debate sucontenido específico y se desconocen en buena medidasus efectos precisos, pero apenas nadie pone enduda su importancia histórica y el cambio cualitativoque introducen en nuestro modo de producir, de gestionar,de consumir y de morir».ReferenciasGIRÁLDEZ, A. (2003): «La educación musical a las puertas delsiglo XXI», en Eufonía, 27. Barcelona, Graó; 69-75.GUY, M. (1993): Música y educación. Madrid, Rialp.HARGREAVES, A. (1997): «A road to the learnig society», enSchool Leadership and Management, 1, 17; 9-21.HEMSY DE GAINZA, V. (1997): La transformación de la educaciónmusical a las puertas del siglo XXI. Buenos Aires, Guadalupe.RODRÍGUEZ DE ROBLES, L. (2000): «Creación y tecnología:claves para la organización de un aula de informática musical», enMúsica y educación. Madrid, Musicalis; 53-64.PARCERISA, A. (1996): Materiales curriculares: cómo elaborarlos,relacionarlos y usarlos. Barcelona, Graó.
T E M A SFausto RocaBarcelona(Solicitado: 15-09-03 / Aceptado: 19-04-04)Creatividad y comunicación musicaldesde las nuevas <strong>tecnologías</strong>Creativity and musical communication in new technologiesHoy día entendemos como nuevas <strong>tecnologías</strong> las aplicaciones que los medios informáticos(máquinas y programas) ponen al alcance de las diferentes áreas de conocimientoy de la gran diversidad de actividades humanas. Desde los grandes programasde investigación científica hasta los juegos de las vídeo-consolas, nuestra sociedad se havisto transformada de una manera radical y rápida con la introducción de los mediosinformáticos en todos los campos. La <strong>música</strong>, como una actividad más de nuestra sociedad,también se ha transformado por medio de las aplicaciones que la informática hapuesto a su servicio.Nowadays we consider as new technologies computer appliances (machines and programmes)to the different knowledge areas and the different human activities. Fromlarge scientific investigation programmes to videogames, our society has quickly changedwith the introduction of computers in all fields. Music, as one more activity, hasalso been changed through computer appliances.DESCRIPTORES/KEY WORDSInformática musical, programas de <strong>música</strong>, herramientas, Internet.Musical computing, music programmes, tools, Internet. Fausto Roca es profesor de <strong>música</strong> en la Universidad deBarcelona (froca@ub.es).La creatividad musical se havisto profundamente transformadapor la introducciónde los medios informáticos,proporcionando tanto a los músicos, como a los usuariossin técnica musical, unas herramientas impensableshace un par de décadas. La posibilidad de registro(grabación) y manipulación de los distintos elementosde la <strong>música</strong> que proporciona la informáticamusical, ha hecho que hoy en día tengamos la posibilidadde escuchar en nuestra propia casa todo aquelloque imaginemos, y seamos capaces de crear.Los programas informáticos de <strong>música</strong>, básicamenteutilizan dos tipos de formato: Por un lado estánC o m u n i c a r, 23, 2004, <strong>Revista</strong> Científica de <strong>Comunicación</strong> y Educación; ISSN: 1134-3478; páginas 31-36
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