404. Música femenina y compañía que rodea a lamujerExaminaremos ahora la relación entre los tipos de<strong>música</strong> femenina y la compañía que rodea a la mujer.En este estudio vemos a la mujer acompañada en primerlugar por personas ajenas a la familia, luego sola ydespués con alguien de su familia, y ese mismo orden seda en la frecuencia de la <strong>música</strong> ambiental femenina.Como puede verse en el gráfico, las cuatro form a sde <strong>música</strong> femenina se dan en los cuatro tipos de compañíamás frecuentes, a excepción de la amiga: mujersola, con algún hijo niño, con un varón, con su maridoy con amigos. En cambio hay compañías que no admitenninguno de estos tipos de <strong>música</strong>, como la madre ylos hijos adolescentes o maduros.La voz sin letra es quizá una de las que más contribuyena crear un ambiente. Se da prioritariamentecuando la mujer está sola (63,3%), la cual, a su vez,r e c u rre casi exclusivamente a este tipode <strong>música</strong>; después la oímos con personasajenas a su familia (20%) –sobretodo con amigos–, y luego, en un ambientefamiliar (16,7%), con su maridoy con hijos niños.Por el contrario, la canción ex t r a n-jera, que es el otro tipo de <strong>música</strong>relevante, apenas tiene interés cuandola mujer está sola (9,1%), mientras quela oímos sobre todo cuando la mujerse rodea de personas ajenas a su familia(63,6%) –sobre todo de varón– yluego, de su familia (27,3%), casi sólode niños.El jingle y la canción española,que apenas son relevantes, predominan en un ambientefamiliar –sólo niños–, seguido del no familiar; sedan mucho menos cuando la mujer está sola. En definitiva,podemos decir que la voz sin letra y la mujersola mantienen una estrecha vinculación mutua, mientrasque la canción de letra extranjera aparece claramenteasociada a la mujer acompañada por un varón,reforzando así su relación seductora.El jingle (por ser algo que se aprendey se repite en el hogar) y la canciónespañola (que remite a lo propio y alas raíces) parecen las composicionesmusicales más apropiadas para sugerirespacios íntimos, cordiales o familiares.5. Música femenina y lugar dondese encuentra la mujerPor último, analizaremos la relaciónentre la <strong>música</strong> femenina queacompaña a la mujer y el lugar dondeella se encuentra. En este estudio, lamujer aparece ubicada, por orden defrecuencia, en el interior de la casa,en un lugar indefinido, en espacios exteriores de ocio,en interiores de trabajo, en la calle, en algún espaciointerior de ocio, en otros lugares interiores diversos, endistintos lugares exteriores, en el interior de algunatienda, en el interior de un coche, y en lugares exterioresde trabajo. Es decir, más de la mitad de las vecesencontramos a la mujer en lugares interiores, después,en exteriores y por último en lugares que he denominadoindefinidos, caracterizados por un fondo neutro,de color grisáceo o azulado, sin paisajes ni objetos.La <strong>música</strong> ambiental femenina se oye principal-
41mente en cada uno de esos lugares generales, segúnesa misma jerarquía general: en lugares interiores(62,6%), seguidos de los exteriores (21,4%) y de losindefinidos (16%), y lo mismo ocurre con cada uno delos tipos de <strong>música</strong> que estamos considerando, menosen el caso de la voz sin letra, que parece más apropiadapara lugares indefinidos que para exteriores.Pasamos ahora a observar en qué lugares concretos,dentro de los ámbitos generales descritos, se oyepreferentemente cada una de esas manifestacionesmusicales. La voz sin letra, o voz-<strong>música</strong>, la oímos principalmenteen los lugares interiores más relevantes: lacasa (25%) y el lugar de trabajo (10%), luego en elindefinido (31,7%), y después en los lugares exterioresmás relevantes: de ocio (16,7%) y calle (6,7%).La canción extranjera con voz femenina, la másfrecuente después de la voz sin letra, está presente entodos los lugares relevantes menos en los interiores detrabajo. Aunque parece que se concentra en lugaresinteriores, es, sobre todo, en lugares de ocio (22,7%),que apenas son relevantes, y en la casa (18,2%). Después,oímos esta <strong>música</strong> en lugares exteriores, de ocio(27,3%) y en la calle (4,5%); también la encontramos enlugares indefinidos (13,6%). Así pues, podemos asociarla canción extranjera con lugares de ocio, tanto interiorescomo exteriores, donde la encontramos la mitad delas veces, después con la casa y por último con lugaresi n d e f i n i d o s .El jingle, como dijimos, apenas tiene una presenciarelevante; se encuentra primordialmente en lugaresinteriores: la mitad de las veces lo oímos en la casa;después lo encontramos en un lugar indefinido y enalguno exterior de ocio. La canción española se cent r acasi exclusivamente en la casa.En cambio, es curioso comprobar que los espotsque recurren a la <strong>música</strong> ambiental femenina tienen unafrecuencia inversa a la que tienen esos lugares en general;es decir, son fundamentalmente lugares indefinidos,después los exteriores y por último los lugares interiores.Si nos fijamos en el tipo de <strong>música</strong> que predomina encada uno de ellos, vemos que en los lugares indefinidosse prefiere claramente la voz sin letra al resto de <strong>música</strong>femenina. En los lugares exteriores, en cambio, aunquetambién predomina la voz sin letra, disminuye sufrecuencia. En los lugares interiores este tipo de <strong>música</strong>no llega al 50%, aunque sigue predominando sobrelas demás.A modo de conclusión de este trabajo, podemosdecir que la <strong>música</strong> ambiental con voz femenina quehemos analizado aparece casi en lacuarta parte de los espots (24,2%) yse oye en los lugares más frecuentes,según su prioridad, menos la voz sinletra, que se encuentra principalmenteen lugares indefinidos, donde contribuyea crear un ambiente cálido.La canción extranjera se oye principalmenteen lugares interiores y exterioresde ocio, asociada a un clima dediversión. El jingle y la canción española,sin presencia relevante, pertenecenal ámbito de la casa y del hogar,aunque algunas veces las oigamosfuera de ella. En todo caso, la yaseñalada preeminencia de las otrasmanifestaciones musicales sobre la<strong>música</strong> de letra española parece un síntoma claro deque en la mujer, la publicidad hace primar la imagensobre la palabra, la <strong>música</strong> sobre la voz y –en definitiva–la emoción y el sentimiento sobre al racionalidad yel discuso verbal.ReferenciasBLOOM, A. (1989): El cierre de la mente moderna. Barcelona,Plaza & Janés, 71.MÉNDEZ, J.M. (2001): Aprendamos a consumir mensajes. Huelva,Grupo <strong>Comunicar</strong>; 81, basado en GARCÍA, M. (1995): Las clavesde la publicidad. Madrid, Esic.REY, J. (1997): Palabras para vender, palabras para soñar. Barcelona,Paidós; 240.
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