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<strong>POETIKA1</strong><br />
tema de la muerte es que no existe o hay que abolirla —aquí hago el paralelo<br />
sanjuanino de Westphalen y Pancorvo en función de la presencia del símbolo<br />
de la cierva, el ciervo o el cervatillo. Incluso, Pancorvo dijo sobre Westphalen<br />
que era tal vez el más extático de los poetas peruanos, sus grandes poemas<br />
son largos éxtasis con la belleza—, además, como se dice en el frontispicio<br />
de Tratados omnipresentes de lo que se trata es de “Cómo convertirse aquí y<br />
ahora en rey de la realidad”.<br />
El soneto XXII lleva por epígrafe “Forma sin materia eterna es”<br />
de Clarembaldo de Arras, en el segundo verso del segundo cuarteto y en<br />
el segundo verso del segundo terceto se escribe una oración en apariencia<br />
imperativa, pero que leída en contexto tiene la tesitura del ruego, las cito:<br />
“fuga, de augusta forma, en largos tramos” y “ fuga, oh forma feliz, a tu<br />
enramada”, las dos oraciones se construyen de manera similar se quiere que<br />
el ser se una a la naturaleza o se haga movimiento, para acabar el soneto<br />
en que “el día es corto, el paraíso largo”, en toda la poesía de Pancorvo la<br />
preocupación no es por el día, por la realidad, sino la poesía de Pancorvo<br />
es un ir al paraíso. Pero la eternidad nos dice el soneto XXIII debe ser<br />
buscada “en el claro de mi muerte”. Después del soneto XXV donde se dice<br />
que “Muero porque no muero en el sentido” empieza a romperse las leyes<br />
gramaticales, esto parece indicar que el poeta ha entrado en éxtasis y que de<br />
aquí en adelante solo nos quedara en la oreja el balbuceo de las letras, sus<br />
símbolos, sus actores y sus luminosidades —en unos versos de “Cantar de<br />
la Eternidad” dice: “Aquí no hay nada más que luz, y en ti / y en mí, cierva<br />
de luz, eternidad—, la paradoja es que tal vez se torne oscuro lo que quiere<br />
decir en esta instancia este discurso profético, pero es más bien que el éxtasis<br />
se asocia con el mayor momento de luminosidad. Tal vez si aprendemos a ver<br />
esa luminosidad no con los ojos de las cadenas lógicas, sino con las cadencias<br />
significantes que nos dejan los sonidos: “¡Es sorprendió va a misma poesía<br />
/ relampaguear poder por su vacío / con bañarme mil años hacia el río / lo<br />
inmóvil o subir lo monarquía:” (XXVIII).<br />
José Cabrera Alva dice respecto al verso “Muero porque no muero<br />
en el sentido” que no es solo:<br />
“una cita, una apropiación del “muero por que no muero” de Santa<br />
Teresa a través de San Juan, sino una asimilación de la intención<br />
escritural del Santo; al colocar luego de la cita, una palabra rica<br />
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