POETIKA1

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PAULO CÉSAR PEÑA: Rebaza señala en un artículo suyo que la lectura
de Martos está muy fijada a lo tradicional, es decir, al verso impreso sobre
una hoja. Él, en cambio, lo ve de otro modo. La hoja del papel también
es parte del poema. De alguna manera, era un cambio de paradigma. La
crítica no estaba preparada para ello. Y es normal porque siempre la obra va
ir más adelante que la crítica. Por eso digo que la crítica también tiene que
arriesgarse. No esperar que todo cuadre dentro de sus moldes, dentro de sus
esquemas. Miguel Gutiérrez, en su libro La generación del cincuenta también
decía algo como: “sí, creo que Eielson es un buen poeta, pero no un gran
poeta”. No obstante, tiempo después, esta vez en un artículo escrito tras la
muerte de Eielson, se terminará desdiciendo: “sí, es un gran poeta”.
ENTREVISTADOR: Pero la de Gutiérrez es una afirmación ideológica. Yo
sí reconozco el gesto de Papel como ese recorrido que parece decir “aquí
se acaban las palabras”, incluso otras series, como Canto visible, tienen ese
componente visual, pero lo que yo estaba pensado es por qué esas series no
han sido incluidas en posteriores recopilaciones de la poesía de Eielson.
PAULO CÉSAR PEÑA: Conversé con Rebaza al respecto y me comentó
que era difícil reproducir Papel. Lo que se tiene en la edición de Poesía escrita
de 1976 son fotografías hechas a partir de las instrucciones dadas por Eielson
de cómo había que tratar al papel cuando se lo interviniera. Es decir, se tomó
un papel y luego se tomó la foto. Si en la edición original de Papel se decía
que había una hoja quemada, los libros debían tener esas hojas quemadas.
Pero hay que considerar que las ediciones del INC eran muy limitadas.
Por lo tanto, no se podía hacer mucho. Eielson planteaba Papel con hojas
quemadas, pisoteadas y con hueco. No con fotos. Sin duda es difícil hacerlo.
De allí que sus editores no hayan podido cumplirlo tal cual aún.
ALEX MORILLO: Yo creo que Papel demuestra, al fin y al cabo, algo
muy claro: la imposibilidad literaria de reproducir y comprender Papel es,
en realidad, la apertura de lo poético que trazaba en ese instante Eielson.
La poesía, para él, ya había desbordado la parcela estrictamente literaria.
O para decirlo de otra manera, la poesía se estaba repotenciando desde
el entrampamiento de todas las formas de entender literariamente una
producción como Papel. Entonces, solo quedaba entender que la palabra
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