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RÉGIMEN ESTÉTICO EN PASTOR DE PERROS:<br />
sobre el reparto de lo sensible en Domingo de Ramos<br />
Armando Alzamora<br />
Pontificia Universidad Católica del Perú<br />
De entre todos los usos narcóticos que estuvieron en boga en la década de<br />
los ´80, el uso de la pasta básica de cocaína fue quizás el más extendido<br />
entre nuestras clases marginales. Fue la década del boom del narcotráfico en<br />
diversos países, como Colombia, Perú y Bolivia, cuyas ventas ilícitas trajeron<br />
abajo una serie de paradigmas económicos. Se trataba de una forma de<br />
economía informal que movía grandes cantidades de dinero no declarado.<br />
En un ensayo muy conocido, George Yúdice apunta de manera acertada que<br />
el narcotráfico, así como el comercio informal, son consecuencia y parodia<br />
de la aplicación de un modelo económico neoliberal exclusivo y centralista:<br />
‘‘El narcotráfico, el sector más importante de la economía informal, por su<br />
forma actual de cártel transnacional […] es una parodia grotesca, y adecuada,<br />
de la cultura corporativa capitalista. Y sin embargo, se hallan en una relación<br />
inversa (sino perversa) que deconstruye la confabulación de la modernidad<br />
con el capitalismo’’ (1991: 65). Las implicancias socio-económicas de este<br />
fenómeno tendrán su repercusión en la vida subjetiva. La ciudad de Lima,<br />
como un espacio en el que se constituía una curiosa hibridación de identidades<br />
intersubjetivas merced a los procesos migratorios, no será la excepción. Esa<br />
subjetividad, por supuesto, creó sus propios relatos, narrativas desgarradas<br />
en las que se evidencia el reverso obsceno de una economía liberal fallida y<br />
atravesada por las profundas contradicciones del ámbito social.<br />
Lo que me interesa destacar en este trabajo es la manera en que<br />
los sujetos de la periferia transmitieron su propia experiencia marginal<br />
mediante un tipo de discurso cuya potencia poética radica en la reciprocidad<br />
entre el objeto artístico y la vida cotidiana. Si bien este aspecto ya había<br />
sido explotado por la vanguardia (o incluso si nos remontamos hasta<br />
Lautrémont), en los ‘80 es frecuente observar una especie de apropiación<br />
de estos procesos vanguardistas. He elegido para este propósito el poemario<br />
Pastor de perros (1993) de Domingo de Ramos por una razón fundamental:<br />
considero que en este corpus de poemas son apreciables las relaciones entre<br />
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