POETIKA1

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del cuerpo es mero boceto o escorzo, por ejemplo, frente a ese lienzo —con
los claroscuros de Rembrandt— de la condición humana contemporánea
que es la poesía de Eugenio Montale, autor en que abreva Eielson”.
PAULO CÉSAR PEÑA: Creo que es uno de los pocos artículos que sí trata
de bajar del pedestal a Eielson. De hecho, si se revisa Palabras, de Jacques
Prévert, se encontrará con lo que va a tratar de hacer Eielson en Habitación
en Roma: poemas largos, verso blanco, jugar mucho con los sonidos. Pero,
volviendo a Granados, es solo su lectura. Yo no diría que Eielson es solo
preciosista. En su primera etapa sabe crear el ritmo y las imágenes. Y eso
implica todo un trabajo. No creo que solo haya sido un reproductor de
imágenes. Sin duda, hay un trabajo más complejo si se lo compara con sus
compañeros generacionales. Nadie lograba esa misma intensidad. Es mi
punto de vista.
ALEX MORILLO: Yo no creo que sea pertinente cuestionar el artificio
verbal de los primeros cuatro o cinco poemarios de Eielson, porque fue
en realidad una etapa necesaria, y diría muy estratégica, para lo que vino
después. Si él no se hubiese sumergido en ese camino que lo llevó a ser
bastante prolífico en cultismos, a ser deudor del paradigma occidental clásico
y tradicional, como ocurre en Reinos por ejemplo, ¿cómo reconoceríamos
el arte de la reinvención que llegó con sus libros posteriores? El lector que
ha seguido de cerca el recorrido poético de Eielson ha aprendido de esa
reinvención: aprendió a reconocer a un artista que creyó siempre en que la
única manera de lidiar con el lenguaje es a partir de la búsqueda de nuevas
formas de concientizarlo. Las preguntas que quedan sueltas son otras, más
bien: ¿hemos sabido contrastar las estaciones de ese recorrido?, ¿realmente
estamos ejercitando diversas formas de pensar la poesía a partir de un registro
tan variado como el eielsoniano?, ¿por qué es necesario repensar la misma
noción de lo poético a partir de los otros registros expresivos que Eielson
utiliza?
ENTREVISTADOR: Y respecto a las estaciones del recorrido hay un riesgo
asumido cuando Eielson publica la serie Papel en su Poesía escrita de 1976.
Recuerdo que hay dos enfoques contrarios, uno de Marcos Martos y otro de
David Sobrevilla.
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