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<strong>POETIKA1</strong><br />
traduzco: “daimones verdes muy conscientes de formas sagradas / sonriendo<br />
contra toda santidad” o “los pastores están mirando a los alienígenas / los<br />
pastores estimulan su mejor lado”. O en la sección Sao Paulo mientras se<br />
estremece la tierra, se dice: “Convierte todos los platillos voladores / En un<br />
plato de lentejas / Para los puercos gigantes de Esaú”.<br />
En la otra orilla un poemario experimental como Estados Unidos<br />
Celestes (2006) puede asumir un tono barroquizante y vanguardista, donde<br />
se trabaja el hipérbaton y la rima como recursos principales, y a nivel<br />
expresivo se remilga en visiones, en formas de balbucir, en el silencio sonoro<br />
de los vuelos angélicos o en la destructuración del lenguaje para asumir una<br />
conjunción de idiomas que semejan la caída de un paracaidista en un éxtasis<br />
místico: “propone algo así como una lectura aerodinámica, supraconsciente,<br />
como astronáuticamente concreta”, escribe Pancorvo en la solapa del libro.<br />
Otro estadio importante de la poesía de Pancorvo es Pachak paqari.<br />
Épicas del trono del sol (2003) se trata de un conjunto de cien cantares —<br />
Pachax Paqariy en quechua significa ‘Cien Amaneceres’— divididos en tres<br />
secciones, claramente diferenciadas por el estro:<br />
“las tres edades del mundo, donde la del Padre corresponde al tiempo<br />
de los gentiles (...) el tiempo del Hijo, acompañado de sufrimientos<br />
similares a los que Cristo-Incarrey soportó en el calvario al dominio<br />
de los españoles (...) y en la edad del Espíritu Santo, los hombres<br />
andinos, en el caso del poemario entiéndase los peruanos, volverán<br />
a recuperar la tierra que les pertenece” (Abanto Aragón, 2004).<br />
Si bien es cierto que el vocablo cantares nos puede remitir a Pound<br />
—por quien Pancorvo expresó relativa admiración—, en realidad tiene que<br />
ver más con los cantares de gesta, nada más el subtítulo del libro (Épicas) y la<br />
dedicatoria del conjunto nos lo confirma: “Hacia las Generaciones Heroicas”.<br />
En el Cantar Primero se desarrollan los ritmos barrocos y uno de los símbolos<br />
principales es la ciudad de Lima —Pancorvo originalmente llamó a este<br />
libro Lima la Inmensidad—, pero no vista desde lo urbanístico ni desde la<br />
marginación social, sino vista con miras a cambiar las funcionalidades del<br />
gobierno, la juventud y la espiritualidad. En el poema “Hatun Chaqwa Azul<br />
Post-Robótica” a través de la figura de la perdiz andina (chaqwa) —también<br />
es una constelación— se despliega el andinismo y la ciencia. Aunque la perdiz<br />
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