POETIKA1

POETIKA1
mí era justificar si esa elaboración compleja del anudamiento presente en
su trabajo plástico y en sus intervenciones podría ser un fundamento para
su escritura. Y aposté por la respuesta afirmativa. Estoy convencido de que
el acercamiento de Eielson al nudo, en tanto un gesto cultural, un gesto
de profunda expresión, no solo explica la riqueza y la versatilidad de su
producción plástica, también le permitió adoptar una mirada más amplia y
más crítica sobre el acto de la escritura. Recuerdo, a propósito, que Eielson
decía que buscaba en el nudo las máximas posibilidades de la escritura.
De modo que, desde su postura, el anudamiento era una forma de escribir
siempre en tensión, siempre al límite. Eielson vio en el nudo la posibilidad
de replantear el acto de la escritura y no circunscribirlo al condicionamiento
cultural occidental-alfabético.
Considero que si hay algo que impresionó a Eielson fue el
funcionamiento del quipu, o para ser más preciso, del anudamiento
propiamente dicho. Advirtió que en esos anudamientos se gesta un tipo de
escritura, en la medida de que se trata de un registro que responde a un
sistema y que se basa en una experiencia comunicativa. Cuando Eielson se
apropia creativamente de dicho sistema para darle vida en su obra plástica
se da cuenta de que ha generado en sus cuadros una rica tensión entre la
superficie del lienzo y los nudos. Y se da cuenta de que es un ejercicio que lo
lleva a forjar una conciencia sobre la materialidad de la creación que lleva a
cabo. Adquiere, entonces, una conciencia sobre los elementos y los procesos
que emplea para construir sus cuadros. Aquí es donde me pregunté si Eielson
hace lo mismo con las palabras, ¿acaso no las tensa, no las revuelve, no se
fija en sus capacidades expresivas, en qué tanto esas materialidades verbales
pueden contener una significación? La exploración de estas inquietudes llevó
al autor a proponer una escritura poética que se expone como un ejercicio
material muy dinámico donde se pueden hallar una gran variedad de
situaciones límite de la palabra.
ENTREVISTADOR: En un artículo, Pedro Granados escribe sobre Eielson
que: “Los ultra-perfeccionismos de sus primeros poemarios no pasan de ser
finalmente sino ejercicios académicos; el relajamiento de los años 60 no pasa
de ser precisamente eso: relajamiento técnico de la versificación tradicional
en aras de adaptarse al verso libre o a la composición por campos que casi
todo el mundo practicaba en aquella época. Más aún, incluso su Noche oscura
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