POETIKA1

POETIKA1
La elección de su sepulcro se refiere al equívoco de entregarse a
resucitar el fenecido arte, resulta importante señalar la manera en que Pound
reflexionó a través de sus poemas sobre el lugar presente de la poesía. Tal vez,
la manera irónica como señala ese “sublime” inalcanzable, se refiera también
a un nuevo espíritu que inyectará una vitalidad diferente a su obra y cuyo
recipiente encontrará años más tarde en su traducción del ideograma chino
“Make it new” (Hazlo nuevo).
Esta sección del poema presenta una manera directa de diálogo con
la tradición, una línea nos dice “su verdadera Penélope fue Flaubert.” El rol
esencial que cobra el trabajo de Gustave Flaubert en la obra de Pound ha sido
poco estudiado, posiblemente, por tratarse de una influencia que viene de la
prosa a la poesía y que varios críticos desecharían por la sumisión genérica
que se vive en la academia. Sin embargo, hay una cercanía casi generacional,
que para la época, situaría la influencia de Flaubert sobre Pound como la de
un contemporáneo, especialmente la obra Bouvard et Pécuchet. Esta obra está
compuesta por una gran cantidad y variedad de citas textuales con las cuales
Flaubert intentará burlarse de toda su generación, a la cual supuestamente
desdeña, ya que dicha burla consiste en la banalización del conocimiento
científico. El mismo Pound escribió varias notas sobre la influencia de este
libro en la obra de su amigo James Joyce pero también es posible observar
esta estrategia de copy/paste en Los Cantares, la cual, generalmente, se ha
identificado con el método de yuxtaposición del ideograma. Si la razón
de Ulises para volver a Ítaca era Penélope, Flaubert aparece homologado a
Penélope para regresar a la escritura.
Líneas abajo, habla de su edad, los treinta años y su corto impacto
en el mundo de las letras. Y justo la segunda sección del poema comienza con
el tema de la edad del tiempo, esto es, la era. Esta sección es de las más cortas
del poema:
La era demandaba una imagen
De su acelerada y contorcida mueca,
Algo para el nuevo escenario,
No, bajo ningún motivo, una gracia de ático;
No, no ciertamente, alucinaciones oscuras
De su mirada interna;
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