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<strong>POETIKA1</strong><br />
la búsqueda de la sabiduría. “Vestidos trashumantes”, “cabellera oscura y<br />
larga”, “hombrecillo de rostro moreno”, “oscura y rala barba” constituyen<br />
un conjunto de adjetivaciones donde se configuran los rasgos corporales del<br />
personaje.<br />
También, resalta un grupo de singulares metáforas como “fábricas de<br />
Nápoles tan llenas de Gramsci y en Gramsci/ relampaguea/ el aura de Bruno”<br />
que podemos interpretar como que Nápoles (por extensión Italia) siempre<br />
estuvo habitado por gente pensante, además, que se compara a Bruno con<br />
Gramsci, quienes están hermanados por su amor al saber y a la rebeldía.<br />
Asimismo, es pertinente el empleo de enumeraciones que se mezclan con los<br />
polisíndeton: “Y en Venecia te llevaron al miserable tribunal/ del santo Oficio/<br />
y te juzgaron / te desnudaron te maniataron te humillaron / y el proceso<br />
penoso y largo/ duró años: Giordano Bruno/ ni transa ni se retracta”. Esta<br />
convivencia de la enumeración y del polisíndeton como redes microtextuales<br />
del poema constituyen un marco asfixiante del momento del juicio donde el<br />
filósofo altivo se mantiene incólume en sus ideas. Otro estilema retórico que<br />
brilla en el texto es una serie de antítesis, verbigracia, “que sea castigado/ con<br />
la mayor dulzura posible y sin efusión/ de sangre”, esta expresión se puede<br />
inferir como un decir eufemístico por parte de los religiosos asesinos. Puesto<br />
que es imposible un castigo con benevolencia; más todavía quitar la vida a<br />
un hombre con las brasas de las llamas del oscurantismo no puede erigirse en<br />
alivio.<br />
En fin, el poema está redactado con una orfebrería precisa y una<br />
plena musicalidad a pesar de su propuesta versolibrista. No sobra ningún<br />
adjetivo ni está demás algún vocablo. El poeta orfebre ha logrado en este<br />
texto la perfección del tejido de las filigranas. Algunos críticos le han<br />
reprochado a Enrique Verástegui el exceso de palabras, la exuberancia infértil<br />
de su sintaxis y el alargamiento innecesario de algunos poemas. Sin embargo,<br />
en “Giordano Bruno” nada falta ni nada sobra. Es para mi gusto el poema<br />
que se constituye en la obra maestra del autor.<br />
La intellectio o la identificación del poeta con el filósofo<br />
La tesis que se desarrolla en el poema es “el poeta es el filósofo”. Significa,<br />
entonces, que el poeta se propuso como hipótesis la idea de hermanar al<br />
mártir italiano con un sujeto lírico peruano. En esta perspectiva, a lo largo<br />
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