POETIKA1

KADDISH O EL PODER DE LA ORACIÓN
Reinhard Huamán Mori
De todos los vínculos sentimentales por los que somos irremediablemente
arrastrados el materno es tal vez el único que en su condición vitalicia tiene
el ambivalente efecto de hundirnos o de evitarnos el naufragio personal.
Habría que tener en cuenta —para bien o para mal— que nuestra sociedad
ha favorecido desde siempre la figura del patriarca, relegando a la mujer a un
rol doméstico y de crianza de los hijos. De ahí que la relación con la madre
sea indestructible e innegable: el instinto y la cultura nos impiden romperla,
ella es esa balsámica cruz que cargaremos hasta el final de los días, nuestra
primera gran cicatriz que nos recuerda de dónde venimos y quiénes somos.
Y así lo fue también Naomi Livergant para su segundo hijo, Allen
Ginsberg.
Versos compungidos
Tras muchos e infructuosos años de lucha contra sus crisis mentales
y padecimientos económicos, Naomi falleció en 1956. La noticia fue
devastadora para el joven Allen, quien en ese momento se encontraba en San
Francisco corrigiendo aquel gran libro que pondría en el mapa a la Generación
Beat: Howl and other poems. Vía telegrama su hermano le comunicaba que
tan solo siete personas habían asistido al entierro, por lo que fue imposible
recitar el Kaddish, una oración judía reservada para estas tristes ocasiones.
Castigado por la culpa y el remordimiento, Ginsberg decidió escribir aquella
plegaria que el destino le negara a su madre por falta de quórum. Fueron,
entonces, el profundo dolor y las ansias por homenajearla el origen de este
intenso y sentido poema, el que además lo encumbró como una de las voces
más arrolladoras de la poesía anglosajona moderna.
La composición de “Kaddish” planteó diversos retos, no solo en el
plano formal sino también a nivel personal e íntimo. Empezó a escribir los
primeros versos hacia 1957, mientras Howl continuaba cosechando elogios,
pero no fue sino hasta 1958 cuando pudo por fin concretar ciertos aspectos
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