POETIKA1

POETIKA1
poemario y que podría parecer anacrónica, no debe confundirnos, pues la
décima fue una de las formas poéticas que más arraigó en Latinoamérica
durante el siglo XVIII, cuando el incipiente patriotismo en busca de una
nacionalidad la utilizó para desfogar su cólera. Ya en el siglo XIX, la décima
llega a la república folklorizada; no es extraño encontrar su presencia en
ritmos musicales de la gente del campo como la «goajira» y el «punto» en
Cuba o en la «danza» de puerto Rico y en algunos «vallenatos» colombianos
(Arteaga).
Este libro, entonces, se enmarca dentro de esa tradición, pero con
otro antecedente mucho más cercano al autor: en su natal Perú, la décima
fue cultivada por mestizos y afroperuanos tales como el reconocido poeta
Nicomedes Santa Cruz, cuya obra Décimas (1960), fue publicada después de
20 años de escribir y difundir por radio este género poético y aunque en su
momento fue visto como un libro de folclor, de costumbrismo y tradición,
ha llegado a ser un libro imprescindible en la poesía afro-peruana. Por otra
parte, esta forma poética con influencia negra y mozárabe ya estaba en boga
en España desde fines del siglo XV y principios del XVI, siglo de la conquista,
cuando Vicente Martínez Espinel fijó su forma definitiva, de allí viene el
nombre de décima espinela (Carreter 128).
Las 19 décimas de Isaac Goldemberg son estrictas espinelas basadas
precisamente en la fórmula rítmica ABBAACCDDC y en diez versos
octosílabos. En España, Cervantes recurrió a la décima como se puede ver en
algunos pasajes de El Quijote, Lope de Vega la incluyó en sus obras teatrales y,
más acá en siglo XX también se encuentra en poetas ultraístas como Gerardo
Diego y algunos de la generación del 27 como Jorge Guillén. Si se toma en
cuenta la época tan contemporánea en que el Goldemberg escribe Décimas
y canciones, se percibe que está tendiendo un puente desde el presente hasta
la más rancia tradición hispano-árabe y las primeras formas poéticas que se
transculturaron en América. El autor tiene mucha razón cuando se califica
a sí mismo como un escritor «anfibio,» por su movilidad entre géneros
diversos (novela teatro, poesía), por fusionar formas tradicionales con las
más contemporáneas y claro, por ser un judío peruano viviendo ya más de
la mitad de su vida en una ciudad tan atípicamente universal como Nueva York
(Zapata).
Se percibe en la intención del poemario una necesidad de historiar,
pues desde el punto de vista del autor, estas décimas son el testimonio del
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