POETIKA1

POETIKA1
necesitaba fusionarse con otros signos, con otras maneras de trazar sentidos,
como el doblado, el quemado o el agujereado, acaso porque estas marcas
también estaban defendiendo su derecho a ser reconocidas como escritura.
PAULO CÉSAR PEÑA: Me acabo de acordar que Marco Martos escribió
en una revista que se llamaba Vaca sagrada. El ánimo de Vaca sagrada era,
justamente, atacar a las figuras ya establecidas en el canon. Y puesto que, en
esa época, Martos era parte de la generación más joven, se la agarra con uno de
los referentes de la generación anterior. También está este gesto —no sé qué
tan disimulado— de hacerse un lugar sacando al otro. Como que esto viene a
ser válido e inválido a la vez. Válido, porque es un gesto que todos los poetas
jóvenes o todos los dedicados a lo artístico en algún momento llevan a cabo.
Pero también inválido, porque, de alguna manera, termina restringiendo su
propia lectura. Supongo que después Martos habrá cambiado de idea. No
creo que siga pensando que Papel es solo un juego de poeta.
ALEX MORILLO: Lo que importa, más allá de las interpretaciones
encontradas, es que la obra de Eielson es importante porque es integral, pues
no deja de hacer poesía –literatura– sin apelar a un sustrato político, filosófico,
histórico, plástico, escultórico, etc. Lo vemos en sus primeros poemarios,
en los poemarios más experimentales, en sus Esculturas subterráneas, en una
novela como El cuerpo de Giulia-no donde aparece un esquema nodal en
medio de la obra, que es a su vez un fragmento poético. La hibridización de
los lenguajes, de los conocimientos y de los horizontes culturales parece ser
lo único constante y, de hecho, lo más vigente cuando se habla de este artista.
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