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<strong>POETIKA1</strong><br />
nos presentaba un nuevo fresco poético de más de 400 páginas. Escrito en<br />
un lapso de trece años. Ahora, sabemos que antes de los Angelus novus el<br />
autor había escrito un segundo libro: Monte de goce; pero, los originales<br />
de este se hallaban perdido en alguna imprenta limeña. Felizmente, años<br />
después se halló este manuscrito y posteriormente se publicó. Entonces, en<br />
la perspectiva temporal estricto sensu de sus publicaciones, los Angelus novus<br />
se erigían como la segunda gran propuesta poética de Enrique Verástegui.<br />
En el prólogo del primer Angelus novus, Ricardo González Vigil<br />
(Perú, 1949) sostiene que “Verástegui ha asimilado las experiencias cotidianas<br />
y las fuentes culturales (antiguas y contemporáneas, de Occidente y Oriente)<br />
más disímiles. Todo ello con un sello patente de ´modernidad´, de aliento<br />
neovanguardista alerta a los cambios económicos, tecnológicos, políticos,<br />
eróticos, científicos, filosóficos, musicales, plásticos, cinematográficos,<br />
literarios, etc. Encarna, en consecuencia, el espíritu experimentador de la<br />
poesía […], su escritura desmesurada, tan virtuosa como desatada, tan<br />
intelectualista como ‘embarrada’ de vida, lo coloca del lado de los creadores de<br />
energía dionisiaca” (1989, p. 10). Entonces, el crítico González Vigil resalta<br />
que el poeta se ha nutrido de todos los conocimientos de la Humanidad para<br />
volcarlo con total libertad y desquiciante capacidad en cada uno de estos<br />
textos que anuncian una escritura poética insurrecta y desbordada.<br />
Ahora, si González Vigil celebra la capacidad creadora de Verástegui,<br />
la lectura del poeta Jorge Frisancho (España, 1966) es más bien crítica. En<br />
primer lugar, Frisancho reconoce la brillante y desbordada imaginación<br />
de Verástegui. Al referirse a Angelus novus señala: “Verástegui coloca un<br />
entramado conceptual hecho de complejas proposiciones y referencias<br />
eruditas, sobre la base de una sintaxis de carácter acumulativo, descentrado<br />
[…], es por eso que repetidamente a lo largo de Angelus imágenes e ideas<br />
aparecen como instancias descoordinadas, si no enfrentadas, de un discurso<br />
que intenta operar por su sumatoria. Quizá de allí también la permanente<br />
tentación del exceso que rodea estos poemas y entorpece notoriamente su<br />
trabajo significativo” (1990, pp. 117-118). En efecto, Frisancho subraya<br />
algunos vacíos que presentaría el poemario. Así, el acumulamiento de<br />
proposiciones subordinadas de algunos versos, en lugar de aclarar la idea;<br />
más bien, los nubla, los oscurece y al final se percibe como una divagación<br />
innecesaria. Asimismo, Frisancho denuncia que en Angelus se extrema la<br />
individualización del discurso, esto es, el sujeto poético se presenta como<br />
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