BILaN DE PaRCouRS 1 - Editions Bréal

et l’écrivain est confirmé. L’autofiction refuse de fabriquer
narrativement un temps de vie linéaire et préfère une juxtaposition
de moments qui ne sont pas classés chronologiquement.
L’autofiction refuse de projeter une cohérence
rétrospective. Elle ne juge pas sa relation et ne dresse pas
de bilan. L’autofiction refuse de définir la personnalité. Le
ou les personnages reste(nt) mystérieux. Ces autofictions
durassiennes présentent des caractéristiques récurrentes :
la présence de l’« ombre interne » (partie de la mémoire
dont il est impossible d’avoir une conscience claire), le
choix d’une écriture « courante » (prosaïsme et fulgurance
sont recherchés), la translation générique (faire d’un même
texte l’objet de pratiques esthétiques différentes).
Texte 1 (manuel de l’élève p. 340)
Le roman fondateur
Un barrage contre le Pacifique, 1950
Le passage dans l’économie générale de l’œuvre
Une mère et ses deux enfants viennent d’acheter une
propriété à l’État français. Cette acquisition s’avère être
une escroquerie puisque les champs de riz ne cessent d’être
inondés par les flots, ruinant tout espoir de récolte. Dans le
passage étudié, désespérée et au bord de la faillite, la mère
espère marier sa fille Suzanne avec Monsieur Jo, un riche
héritier indigène qui vient danser chaque soir avec sa fille.
Caractérisation du passage
La situation du passage est profondément pathétique.
En effet, on y voit une famille (une mère et un frère aîné)
« marchander » la cession de la jeune sœur à un riche protecteur
afin de sauver la famille de la faillite. Néanmoins, au
lieu de verser dans le registre émotionnel, la scène s’inscrit
plutôt sous le signe de la distance et de la froideur, comme
si chaque personnage était une marionnette désenchantée.
Plan de lecture analytique
I. Une atmosphère vespérale
A. L’absence de joie
- Tristesse. Le lexique de la tristesse domine : « s’attrister
» ; « raté-là » ; « s’assombrit »… La peine accable les
cœurs.
- Absence de mouvement. Statisme des personnages :
« ne dansait pas », « regardait », « se fut assis ». Verbes de
perception plus que verbes de mouvement. Récurrence de
la négation (« ne dansait pas », « n’en était pas sûre », « ça
n’a rien à voir ». Scène figée.
- Une lascivité perverse. Le couple formé par Suzanne
et M. Jo n’est même pas l’image d’un couple heureux. Lascivité
malsaine (« dansait avec Suzanne de façon plus libre
que d’habitude »).
B. L’ennui
- La réitération. Faits et gestes sont devenus machinaux
: « comme d’habitude », « tous les soirs », « tous les
soirs à Ram »... Petite comédie qui ne prend jamais fin.
- Les expédients pour oublier l’ennui. Évocation de
deux expédients : le champagne pour la mère et la danse
pour Joseph. Mais les deux expédients sont impuissants en
cette soirée. Lassitude totale et absolue.
- L’impuissance des actes. Opposition entre la volonté
d’agir (M. Jo est invité de manière pressante à faire sa
déclaration) et le triomphe malgré tout de la passivité (on
regarde, on parle dans l’extrait, mais on n’agit pas).
II. Des êtres désincarnés
A. Une mère dépressive
- Portrait très pathétique de la mère. Topos durassien.
Cf L’Amant ou la vie même de Duras. Élément autobiographique.
- Constat d’échec sur l’existence. La mère fait une sorte
de bilan de sa vie : échec total (« je suis ce qu’il y a de plus
raté »). Absurdité de l’existence « ça ne veut rien dire »).
- Une victime tragique. La mère est présentée comme
broyée par les éléments et les événements : les flots (« pour
les barrages ») et l’absence de fortune (« hypothèque de
cinq hectares »). Seul recours : l’attente (« On en a marre
d’attendre »). Victime impuissante qui est condamnée à être
spectatrice de son destin. Cf Beckett, En attendant Godot
(attente comme modalité de l’existence).
B. Un frère grossier
- Parole brutale. Le niveau de langue est familier (« on
s’emmerde ») voire grossier ; indécence de la parole (« ce
n’était pas sain d’avoir envie de coucher comme ça avec
ma sœur »). Il gêne M. Jo par ses paroles franches et impolies
(« on s’emmerde » ; « rougit jusqu’aux yeux »).
- Réification de la jeune sœur. Le personnage manipulateur
du frère transforme Suzanne en objet d’une négociation
: « Tout ce qui compte, c’est que vous l’épousiez »).
- Un personnage blasé. Joseph s’est lassé de la danse
(« peut-être en avait-il assez de danser tous les soirs ») ;
de M. Jo et de sa fortune (« Il y a trop longtemps que ça
dure »). Le frère est ainsi dominé par la « tristesse » et le
« dégoût » (de soi ? de la vie ?).
C. Un couple improbable et mal accordé
- Un couple mal assorti. Différence d’âge, différence de
condition sociale, différence de sentiments (« un sentiment
très profond » // « aucun sentiment pour lui »).
- Suzanne s’est absentée d’elle-même. Opposition entre
les marques toniques de la première personne (« Moi je me
passe… ») et la vacuité du cœur dite de manière hyperbolique
(« aucun sentiment »).
- Un homme sans âme. M. Jo est privé de paroles et de
consistance (« Je m’excuse », « rougit jusqu’aux yeux »).
Il ne forme pas un couple avec Suzanne. Le lecteur ne peut
que se représenter que deux corps qui, par hasard, se fréquentent.
III. Une écriture de la distance
A. Absence de pathos
- Neutralité du ton. Le refus de toute déploration se lit
dans l’absence de ponctuation expressive ; le désespoir est
contenu et fait surtout place à la lassitude. La neutralité est
redoublée par l’importance en volume des paroles rapportées
(les personnages ne livrent pas directement leurs sentiments).
126 • Chapitre 6 - Du modèle aux réécritures, du xvii e siècle à nos jours