BILaN DE PaRCouRS 1 - Editions Bréal

- la force surhumaine du héros soulignée par les épithètes
et comparaisons homériques.
- le grossissement des effets visuels et sonores : mouvements
de troupes qui « fondirent », cris, éclat des armes.
- lecharisme du héros qui entraîne ses compagnons vers
la victoire.
b. On peut parler de « dégradation » car Rabelais désacralise
le modèle épique en en proposant un traitement burlesque
dans le passage. Rabelais, de façon très moderne,
démystifie le récit épique en le réduisant à une mécanique
répétitive dans laquelle il suffit de modifier la nature, l’aspect
et les qualificatifs des personnages pour tomber dans
le grotesque. Il cherche ainsi à faire rire le lecteur, mais
cette démolition des grands modèles littéraires relève aussi
de l’exercice d’admiration : car les grands textes pleins de
vigueur sont capables de résister à divers détournements
tout en restant source d’inspiration.
Textes 3 et 4.
a. Exemple de transposition des personnes : « ouvriers »,
vêtus « sordidement en voyage » > présidents Grévy et
Carnot.
Exemple de transposition des objets décrits : « écales de
noix » > une « orange »
La transposition n’est pas neutre ; elle porte une charge
satirique par exemple le rapprochement entre les ouvriers
et les deux présidents de la République.
b. Les aspects du style de Flaubert qui sont accentués
sont : l’accumulation de détails (abondance des adjectifs,
usage abondant des comparaisons, usage de mots sinon
techniques du moins précieux ou rares, le regard amusé et
critique du narrateur sur les personnages…). Dans le texte
de Proust, l’ironie est plus accentuée et explicite (« s’effondrait
dans une révérence si profonde… »). Ce décalage
permet de rendre hommage au modèle flaubertien et à la
subtilité du regard ironique d’un auteur qui surmonte les
pièges du réalisme.
Textes 5 et 6.
a. Le poème de Mallarmé exprime la douleur face à la
difficulté de l’écriture poétique et à la perte d’inspiration.
En revanche, le poème de Marcel Bénabou relate un amour
malheureux. Le vers qui reste inchangé est le vers 14. Dans
le poème de Mallarmé, les mâts renvoient à l’idée de départ
tandis que dans le poème de Bénabou, ils renvoient aux
obstacles amoureux et à la difficulté d’aimer.
b. Le texte créé par le jeu oulipien relève encore de la
poésie :
- par la forme car il se fonde sur la contrainte d’une écriture
en vers (alexandrins) et sur des jeux de rimes
- sur le fond car le poème créé par la greffe est cohérent
et déploie, au second degré, avec une ironie assez proche
de l’élégie romaine, un grand thème poétique : celui de
l’amour.
Vers la problématique.
Le texte modèle est une source d’inspiration. Il sert de
support de lancement à l’écriture en lui fournissant des
points d’ancrage, des traits stylistiques saillants qui vont
être repérés puis soit imités, soit pastichés. Le dépassement
du texte modèle peut se faire de différentes manières : par
l’amplification, la variation ou la parodie (changement de
visée du texte)…
Synthèse et problématique
La réécriture est un exercice a priori scolaire qui permet
en fait de forger son propre style :
- on apprend des autres auteurs et on apprend à manier
leur « parlure ».
- on peut choisir de garder ou de rejeter certains traits
caractéristiques. L’écrivain se définit par rapport à l’auteur
du texte source car toute réécriture suppose une mise à distance
qui peut être faite de révérence discrète ou d’ironie
plus ou moins corrosive : Proust reprenant le style de
Flaubert célèbre son modèle, tout comme Georges Perec
lorsqu’il rend hommage à Flaubert dans le premier chapitre
des Choses. Marcel Bénabou est plus ambigu : son poème
collectionne les clichés de la poésie lyrique amoureuse, ce
qui pourrait ressembler à la critique de formes convenues.
En même temps, le brio de sa réécriture montre qu’il en est
profondément imprégné. Il en est de même pour certaines
écritures iconoclastes comme La Négresse blonde de Georges
Fourest. Parfois la parodie tourne au pamphlet : c’est
le cas de Patrick Rambaud lorsqu’il ridiculise dans Virginie
Q. l’univers de Marguerite Duras qu’il juge factice.
BILAN DE PARCouRS 3
Manuel de l’élève pp. 348-349
Vers la problématique
D’un texte à l’autre, la réécriture s’affirme comme un
mode de création à part entière car des métamorphoses
conséquentes apparaissent. Ces variations peuvent être de
différents types :
- variations fictionnelles : modifications de l’histoire
elle-même (scène de danse, scène au restaurant) ; modification
de personnages en présence (ce qui permet une redistribution
de la parole dans les différents extraits)
- variations dans les rapports entre les personnages qui
impliquent une modification du caractère des différents
protagonistes : rapport de soumission de l’amant dans les
textes 1 et 3 // rapport de domination de l’amant dans le
texte 4 // absence quasi-complète du Chinois dans le texte
2.
- variations génériques : roman, théâtre, autobiographie
(ou du moins autofiction), scénario… Induit des modifications
dans l’écriture même des passages : présence des
didascalies dans le texte 2, ampleur phrastique et précisions
spatio-temporelles dans le texte 3, sécheresse de l’écriture
dans le texte 4…
2. Lecture
Texte 1.
a. Les paroles rapportées sont extrêmement fréquentes
(discours indirect ou discours indirect libre). Ce choix
d’écriture renforce la mise à distance des sentiments : il n’y
130 • Chapitre 6 - Du modèle aux réécritures, du xvii e siècle à nos jours