BILaN DE PaRCouRS 1 - Editions Bréal

démesurément agrandies, mannequins ou acteurs. Artaud
eût aimé cette utilisation, dans Death, Destruction and
Detroit, d’une ampoule électrique de trois mètres de diamètre…
»
Jean-Jacques Roubine, Introduction aux grandes
théories du théâtre, Dunod, p.153
Dans les spectacles de François Tanguy et du Théâtre
du Radeau, le texte apparaît comme un matériau poétique,
souvent à peine audible, emprunté aussi bien à la poésie
qu’au théâtre ou au roman. Ces textes existent à égalité
avec les autres éléments du spectacle, la musique en particulier,
avec laquelle il joue sur divers modes, parfois
portés, parfois submergés par elle (Orphéon, 1997, Les
Cantates, 2001, Coda, 2005). Nous renvoyons pour la description
et l’analyse de ces spectacles aux pages 894 à 903
de Qu’est-ce que le théâtre ? et à l’ouvrage de Bruno Taeckels,
François Tanguy et le Théâtre du Radeau. Écrivains
de Plateau 2, Les Solitaires Intempestifs, 2005.
À voir :
- le site de la compagnie : http://www.lafonderie.fr
- le nouveau spectacle : Onzième, créé dans le cadre du
Festival d’automne, au théâtre de Gennevilliers en novembre
2011.
Texte 5 (manuel de l’élève p. 81)
Théâtre de l’absurde et déconstruction des codes
Eugène Ionesco, La Cantatrice chauve, 1950
Éléments pour la lecture du texte
La lecture et l’analyse de ce texte nécessitent de revenir
sur la question dramaturgique de l’exposition. Dans cette
scène d’ouverture, Mme Smith donne des informations sans
utilité dramatique, des informations qui ne construisent ni
action, ni histoire, ni situation : elles imitent grossièrement
le principe de l’exposition mais vidé de son sens. L’effet
d’artificialité est encore augmenté par la manière factice
dont elle s’adresse à son mari. Tous les signes du vraisemblable
nous sont donnés mais ils sont vides : le dramaturge
pousse l’artifice jusqu’à l’extrême pour en montrer la possible
absurdité, image de l’absurdité du monde.
Proposition de plan pour une lecture analytique :
1. Une ouverture en forme de parodie de comédie
bourgeoise
a. Un espace de comédie bourgeoise
b. Des personnages de comédie bourgeoise
c. Les indices de la visée parodique
2. Une ouverture en forme de parodie de l’exposition
a. Une exposition en forme de présentation : l’illusion
mimétique en question
b. L’artificialité dénoncée
c. L’absence d’intérêt dramatique ou la banalité sur
scène
3. Une parodie qui invite à une théâtralité fondée sur
le jeu
a. La jubilation de l’ennui
b. La présence de M. Smith
c. Une parole musicale
Travail complémentaire : du principe de l’exposition à
sa mise en question
On pourra à l’occasion de l’étude de ce texte choisir un
texte d’exposition classique (Molière ou Feydeau) pour le
confronter à des écritures qui jouent avec cet élément dramaturgique
ou le renouvellent :
- le début d’Ubu roi (1896) d’Alfred Jarry
- le début de La Bonne Âme de Setchouan (1939-1940)
de Bertolt Brecht
- le début d’Antigone (1944) de Jean Anouilh
- le début de Oh les beaux jours (1963) de Beckett
- le début de Pour un oui ou pour un non (1982) de
Nathalie Sarraute.
On pourra montrer comment le principe de l’exposition
repose sur le redoublement de la notion d’exposition dramatique
par celle d’exposition scénique : lorsqu’on assiste à une
représentation et que la pièce commence, la scène propose
au spectateur un ensemble de signes non textuels qui ont eux
aussi une fonction d’exposition, qui informent et renseignent
(scénographie, lumière, costumes, comédiens, musique…).
Ces éléments scéniques mettent d’emblée en évidence un
choix interprétatif et esthétique : le spectateur repère des
signes qui construisent son horizon d’attente et sa perception
du spectacle (et qui peuvent tout aussi bien s’accorder ou
s’opposer aux indications fournies par le texte).
Le site du théâtre de l’Athénée propose, dans un dossier
de presse à télécharger en ligne, un entretien du metteur en
scène Jean-Luc Lagarce avec le critique Jean-Pierre Han à
propos de sa mise en scène de La Cantatrice chauve :
http://www.athenee-theatre.com/athenee/fiche_saison.
cfm/76620_saison_athenee_2009-2010.html
Ce texte peut permettre d’aborder la question de l’exposition
scénique pour montrer comment la mise en scène
joue avec les éléments de l’exposition fournis par le texte.
Texte 6 (manuel de l’élève p. 82)
La réinvention de l’illusion théâtrale
Jean Genet, Les Paravents, 1961
Éléments pour la lecture de la scène
L’analyse de cet extrait mettra avant tout en évidence les
effets de collage et de formalisation proposés par Genet :
mélange de tragique et de prosaïque, coprésence de la mort
et de la vie, stylisation des gestes, de la diction, du rythme,
« représentation » non réaliste des gestes de violence via le
recours au dessin sur les paravents…
Le dramaturge propose de cette façon une reconstruction
poétique du matériel historique et redonne au théâtre sa fonction
sacrée en en faisant le lieu de la magie et du rituel (héritage
de la réflexion d’Artaud). L’artifice, montré et utilisé,
28 • Chapitre 2 - Le théâtre : texte et représentation