Cinéma du réel 2011

1994 et 2001, France, 8 minFrançais, couleur, Beta SPProduction G.I.E. Meichler/LGMPrint source Light ConeGisèle Meichler, Luc MeichlerTrois incursions dans un éboulis(sur un poème de Samuel Wood)« Un exercice incantatoire de marche équilibriste sur les rochers d’un endroitinvesti, la caméra à la main à hauteur de genou, en récitant par cœur unpoème devenu un hommage à Louis-René des Forêts décédé en l’an 2000. »(Luc et Gisèle Meichler)2007, États-Unis, 9 minSans dialogue, n&b, 16 mmSon Alexandra Cuesta,Meredith MarlayPrint source AlexandraCuestaAlexandra CuestaRecordando el Ayer« Mémoire et identité observées au travers des textures de la vie quotidienne,pour un portrait de Jackson Heights, où réside une importante populationlatino-américaine. Des plans de rues, de gens, de rituels quotidiens cherchentà rendre le passage du temps dans un quartier afin de ne pas s’en tenir à unmiroir du présent mais de refléter aussi le passé. Il s’agit de montrer commentun paysage devient un foyer nouveau tout en conservant l’empreintedu déplacement né de l’émigration. La signification du foyer s’établit et sevoit questionnée grâce à une récollection collective. Filmé dans le Queensen 2004. » (Alexandra Cuesta)ExploringDocumentary2007, Portugal, 27 minSans dialogue, couleur,DigiBetaCollaboration JoanaAscensãoSon João MatosProduction, print sourceJoão Nisa ProduçõesJoão NisaNocturno« Description fragmentaire de l’espace abandonné de l’ancien Luna Parkde Lisbonne, pendant la période qui s’est écoulée entre sa fermeture et ladémolition définitive de ses installations. Un ensemble de longs plans fixes,traversés par de petits mouvements, présente certains des éléments existantssur place (façades closes ou semi-détruites, attractions en cours de démontage),dont la succession reconstitue un parcours à l’intérieur de l’enceinte.Un travail qui cherche à forcer la concentration de la perception et à explorerla relation entre l’expérience temporelle et le mode d’appréhension visuelleet sonore d’un lieu particulier. J’ai cherché à m’approcher d’un certain degrézéro du langage cinématographique, en filmant les plus petits événementsdans une série de cadrages fixes d’un lieu désertifié. » (João Nisa)