Rencontres et débats168169Rencontres professionnelles :Le futur est dans le postemardi 29 mars <strong>2011</strong>, 10h30-17h, Grande salle <strong>du</strong> Forum des ImagesForum des Images : Forum des Halles – 2 rue <strong>du</strong> Cinéma – Paris 1 erentrée libre sur invitation à retirer à l’accueil <strong>du</strong> festival ou à téléchargersur le site www.cinema<strong>du</strong>reel.org10h30-13h : Nouvelles technologies et télévision connectée.La fin de l’écran unique ?Un bouleversement majeur est à l’œuvre dans le paysage audiovisuel :des opérateurs issus <strong>du</strong> monde des nouvelles technologies (GoogleTV, Apple TV, Windows TV) et des fabricants lancent des projets permettantde naviguer sur Internet, d’accéder à la VOD, au catch up et àd’autres services depuis le téléviseur. Quelles nouvelles pratiques d’utilisationces évolutions numériques vont-elle in<strong>du</strong>ire ? Quels en sont lesenjeux économiques et politiques ? Sur quel terrain, sous quelle autoritéet sous quel contrôle ces bouleversements vont-ils s’opérer ?Modérateur :Alain Esmery, Directeur de la pro<strong>du</strong>ction - Forum des imagesIntervenants :Roei Amit, Responsable des éditions - INADavid Assouline, Sénateur de Paris (sous réserve)Jean-Yves Bloch, Directeur général – UniverscinéGil Ferrand, Directeur des nouveaux médias – TV5 MondeSylvain Gagant, Directeur général adjoint - Scam FranceMichel Lévy-Provençal, Président - JoshfireVirgile Ollivier, Responsable Développement & Nouveaux Médias– Hubee14h30-17h : Quelles opportunités pour la création documentaireà l’heure des mutations de la télévision ?Pour cette deuxième partie de la journée, des auteurs, des pro<strong>du</strong>cteurs,des diffuseurs des acteurs et des observateurs de l’audiovisuel sont conviésà réfléchir autour des questions soulevée par la révolution numérique etses répercutions sur la création documentaire.Quels moyens de pro<strong>du</strong>ction pour quelles diffusions ? Quelles stratégiesde soutien public ? Les revenus des ayants droit sont-ils menacés ? Cesévolutions permettent-elles de préserver un espace public tourné vers lacréation indépendante ou contribuent-elles à renforcer la standardisation?Modérateur :Alok Nandi, Auteur-réalisateur et Président de la Scam BelgiqueIntervenants :Hélène Badinter, Pro<strong>du</strong>ctrice - Ladybirds FilmsGuillaume Blanchot , Directeur <strong>du</strong> multimédia et des in<strong>du</strong>striestechniques - CNCAlain Bieber, Chef de projet - ARTE CreativeJérôme Delormas, Directeur général - Gaïté Lyrique (sous réserve)Thomas Schmidt, Pro<strong>du</strong>cteur - Mosaïque FilmsForum Premiers Filmsmercredi 30 mars <strong>2011</strong>, 18h30, Petit forumaccès libre dans la limite des places disponiblesDans un environnement global peu favorable à la création, quels ressorts,quelles motivations impérieuses permettent à un jeune auteurde dépasser les obstacles, s’affranchir de soi et questionner le monde ?A partir de trois documentaires dont les thèmes, pourtant ancrés dansun contexte local spécifique, ouvrent de multiples champs de réflexion,rencontre avec Ariane Astrid Atodji (Koundi et le Jeudi national,Cameroun), Vania Aillon (La Terre tremble, Suisse) et Aïda Maigre-Touchet (Élégie de Port-au-Prince, France).Table-ronde animée par Rémi Lainé. En partenariat avec la Scam.
Rencontres avec les cinéastesde la compétitionRetrouvez les cinéastes de la compétition pour un dialogue à l’issue dela projection de leur film, en salle ou dans le Petit forum. Détails sur lagrille horaire et dans la brochure.Table ronde CritikatSur les pistes <strong>du</strong> documentairesamedi 2 avril <strong>2011</strong>, 11h15, Petite salleaccès libre dans la limite des places disponiblesAvec Luc Moullet, Mariana Otero, Claire Simon et Mehran Tamadon (cinéastes).L’ idée de cette table ronde émane d’un regard sur les sélections del’édition 2010, laquelle proposait des approches d’une grande variété.Geste de programmation ? Peut-être bien, mais on peut aussi s’autoriserà voir dans ce panorama certaines tendances d’une pratique cinématographique,et y déceler certaines contradictions. D’ une part, le dynamismed’une expression tentant de s’approcher au plus près de ce quel’on considérera comme la réalité ou, à l’opposé, de privilégier un certainretrait vis-à-vis d’elle, notamment une distanciation réflexive très prononcée.D’ autre part, il est possible de considérer cette même variétécomme une difficulté à définir aujourd’hui la pratique documentaire,dans laquelle on note, de la part des cinéastes, des formes d’hésitationface à leur objet. Écriture <strong>du</strong> réel ou de son opacité ?Partant de ces questionnements, on a pu vite constater qu’ils s’avèrentpour la plupart à peu près aussi anciens que le 7 e art. Mais si ces interrogationsdemeurent, certaines réponses évoluent ou sont à reconsidérer.Cheminer à travers le processus de création en compagnie de cinéastesnous a semblé un terrain fertile pour explorer les pistes <strong>du</strong> documentaire: au passé, au présent, et, pourquoi pas, au futur. Débattre de lanouveauté ou <strong>du</strong> déplacement des enjeux liés aux choix que le gesteimplique lorsque le projet devient film : êtres devenant personnages,relations entre la temporalité cinématographique et celle <strong>du</strong> réel.Débat AddocD’ un usage singulier des archivessamedi 26 mars <strong>2011</strong>, 11h15, Petite salleaccès libre dans la limite des places disponiblesAu-delà de l’usage documentaire des archives comme témoignage del’Histoire, certains cinéastes s’en emparent pour dévier le cours <strong>du</strong>temps dont elles sont le signe. L’ enjeu devient les conjuguer au présentou en accuser la distance temporelle, questionner leur poids de vérité,les faire fictionner ou encore les réinventer…Ces images, fixes ou mobiles, qui appartiennent à l’histoire de l’humanité,jusqu’où peut-on se les approprier pour documenter nos histoirespersonnelles? Quelles sont les limites éthiques, esthétiques, techniques(format 16/9, sonorisation, colorisation, etc.) de cette réappropriation ?Nous savons tous que les images documentaires d’aujourd’huideviennent les archives de demain. Nous fabriquons aussi nos propresarchives, qui nourrissent des films à venir.Le cinéma, par le feuilletage <strong>du</strong> temps qu’autorise le montage, permetle recyclage quasi infini des images et des sons pour créer d’autresœuvres : la réutilisation des mêmes éléments n’est pas alors taxée deplagiat, mais devient une signature d’auteur. Donner libre cours à notresubjectivité, laisser le réel et la fiction se contaminer pour pro<strong>du</strong>ire <strong>du</strong>sens et de l’émotion, abolir la frontière poreuse des temps, des lieux, desvoix, pour atteindre une autre vérité plus intime et polysémique : c’estce que nous tentons de faire dans nos films. Il y a des variations infiniesà cet « usage singulier des archives » : de la répétition en leitmotiv d’unmême plan colorisé, marche vers les camps et marche de l’Histoiredans Comme un Juif en France d’Yves Jeuland, au poème visuel et symphoniquede Terence Davies, Of Time and the City, tourbillon lyrique,virulent et passionné à la gloire de sa ville, Liverpool.Nous projetterons un extrait de l’œuvre d’Henry Colomer, dont chaquefilm invente un usage poétique de l’archive, et nous demanderons àAlain Ughetto de nous parler de Jasmin, en cours d’achèvement, où unlong processus d’élaboration l’a amené à substituer aux images réelles<strong>du</strong> passé une recréation en pâte à modeler animée, pro<strong>du</strong>isant ainsi, parla grâce de ce matériau fragile, une émotion immédiate.Nous confronterons nos points de vue et des extraits de nos propresfilms avec ceux de nos invités, pour une approche personnelle et singulièrede la mémoire collective.Joële van Effenterre,Charlotte Szlovak, Marc GourdenRencontreset événements
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