Exploring documentary #1 Pierre Clémenti, idyllesjeudi 24 mars <strong>2011</strong>, 21h, Cinéma 2 . Séance en présence de Balthazar Clémenti, Antoine Barraud, Catherine Libert.«En 1971, dans ce qui deviendra ensuite l’ouvrageQuelques messages personnels, PierreClémenti écrit : ‘ Il est arrivé un jour où j’aisenti qu’il fallait dépasser les mots <strong>du</strong> poème,que ces mots devaient prendre corps, devenirgestes, actes – et ce dépassement, ce fut pourmoi le théâtre et le cinéma, la poésie de la vie.J’aime bien le cinéma, j’aime l’image qui est latrace de ce que tu as oublié, de cette part detoi que tu as per<strong>du</strong>e. Très vite, en un instant,tu redeviens le familier de ton passé. Je fus cethomme-là, qui court à travers l’écran. Et aumoment même où tu joues, tu es déjà celuiqui plus tard te verra. Je crois qu’un film estun lien, qui te rattache aux autres commeà toi-même, à ce que tu as été comme à ceque tu n’es pas, un lieu de rencontre entrefrères qui ne se connaissent pas et dont lehasard d’une représentation mêle les destinsà travers le temps et l’espace. Pierre Clémentioffre une figure de désir radical, désir pourtoutes choses, réciproquement désirable pourtous, à chaque instant, en tout geste, une sorted’acmé de l’épanouissement humain qui n’auraitplus besoin de combattre pour sa libération,un être prodigue baignant dans la libertéet dans l’amour. Cette figure d’utopie réaliséeassone avec celles d’Empédocle, de Diogène,de François Villon, d’Allen Ginsberg, deTerence McKenna. Trois des ‘bobines’ quePierre Clémenti n’avait pas fixées en filmachevé ont été numérisées avec passion partrois cinéastes eux-mêmes aux prises avecla description <strong>du</strong> monde : Antoine Barraud,Catherine Libert et Mirco Santi. » (N. B.)9293La Deuxième femme (Bobine J)Sur le tournage <strong>du</strong> film Piccole Labbra, Udo Kier, Marie-Laure de Noailles,Urban Sax, Bob Marley, Bernard Lavilliers, Philippe Garrel, Nico, Pardo, TinaAumont, Viva, Pierre Clémenti, un spectacle de Béjart, une pièce de Marc’O,concerts de Bob Marley, Patti Smith.Souvenir souvenir... (Bobine 27)Etienne O’Leary, Catherine Deneuve, tournage des Idoles de Marc’O, Bulle Ogier,Jean-Pierre Kalfon, Philippe Garrel, tournage <strong>du</strong> Lit de la Vierge, Philippe Garrel,Sylvina Boissonas.1967-1978, France, 48 minSans dialogue, couleur,16 mmPro<strong>du</strong>ction, print sourceHouse on Fire pro<strong>du</strong>ctions1967-1978, France, 27 minSans dialogue, couleur,16 mmPro<strong>du</strong>ction, print sourceHouse on Fire pro<strong>du</strong>ctionsPositano (Bobine 30B01)Avec Philippe Garrel, Frédéric Pardo, Nico, Tina Aumont, Valérie Lagrange…c. 1968, France, 28 minSans dialogue, couleur,16 mmPro<strong>du</strong>ction, print sourceHouse on Fire pro<strong>du</strong>ctions
Exploring documentary #2 Rudy Burckhardtvendredi 25 mars <strong>2011</strong>, 19h, Cinéma 2« Rudy Burckhardt, photographe, peintre etcinéaste, descendant <strong>du</strong> célèbre historiend’art Jacob Burckhardt, est un pionnier etun maître <strong>du</strong> poème documentaire. Né enSuisse, il s’installe à New York en 1935, où ilvit une longue histoire d’amour avec le poèteet critique de danse Edwin Denby, avec lequelil publiera notamment In Public, In Privateen 1948, avec un frontispice de Willem DeKooning. Une part importante de son œuvrefilmique concerne la mise en scène de chorégraphiesdans des paysages réels, parfois filméesavec Joseph Cornell. Mais nous importeici le travail monumental qu’il consacre à ladescription des paysages et des mouvementsurbains. Beaucoup plus connu comme photographeque comme peintre, il déclare cependant: «Filmer, c’est là probablement que jesuis à mon meilleur. (…) Tout est magnifique.Presque tout. Les choses <strong>du</strong> quotidien, leschoses qui arrivent partout dans le mondedes billions de fois. Pour prendre des imagesde New York, il m’a fallu attendre 2 ou 3 ans,parce que c’était trop bouleversant au premierabord. Puis gra<strong>du</strong>ellement, je me suis intéresséà la dissociation entre les corps humains et lesbuildings, l’incroyable différence d’échelle. Aubout de 3 ans, j’ai commencé à travailler auniveau de la rue.» (Conversations with RudyBurckhardt About Everything, Simon Pettet,1987). Edwin Denby décrit la plasticité si spécifiquede Burckhardt : ‘En étudiant les filmsde Rudy, on peut apprendre en quoi consistela texture de l’air et de la lumière. Je veux celadans ma poésie. Personne ne comprend vraimentles films de Rudy Burckhardt parce qu’ilessaye de capturer cela, de vous faire sentirque vous pourriez devenir capables de toucherl’air et la lumière’. En 1999, Rudy Burckhardtse suicide. » (N. B.)1938, États-Unis, 15 minSans dialogue, n&b, 16 mmPrint source The Film-Makers’ CooperativeHaiti« Découverte de ce que l’on n’appelait pas encore le Tiers Monde par unaristocrate suisse, le travail d’objectivation dans ces plans désolés équivautà toutes les litotes. » (N. B.)1940, États-Unis, 7 minSans dialogue, n&b, 16 mmPrint source The Film-Makers’ CooperativeThe Pursuit of HappinessLa foule new-yorkaise. Mouvement perpétuel, flux humain. Une borned’incendie, un trou dans la chaussée et ce qui les unit les uns aux autres.Au calme impassible des buildings succède le mouvement entêté d’uneenseigne de barbier, et les tours de passe-passe de la caméra.ExploringDocumentary1940, États-Unis, 4 minSans dialogue, couleur,16 mmPrint source Light ConeMontgomery, AlabamaUn soldat en permission pour le week-end part se promener, avec unebobine de Kodachrome dans sa caméra…The Pursuit of Happiness
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